В Союзе кинематографистов России 27 февраля в конференц-зале прошел круглый стол «Мир кино глазами кинокритика. Мир кино глазами композитора. Идеология и содержание». Его организаторы — Гильдия композиторов СК России и Гильдия киноведов и критиков СК России подготовили итоговый документ по результатам встречи. Предлагаем его вашему вниманию.
«Ведущими дискуссии выступили: Юрий Потеенко — президент Гильдии композиторов СК России; Наталия Примакова — президент Гильдии киноведов и кинокритиков СК России.
Ключевая тема встречи — состояние музыки в современном российском кино, её роль в драматургии фильма и перспективы развития отрасли. Участники обсудили: современное состояние музыкальной кинокритики и критерии оценки музыки; место музыки в кино: часть драматургии или звуковая иллюстрация сюжета; эффект манипулятивного воздействия музыки на коллективное бессознательное; возможности повторного проката отечественной киноклассики с новой музыкой; влияние искусственного интеллекта на создание музыкально‑звукового ряда; сохранение традиций культурного наследия российской киномузыки 70–80‑х годов; снижение качества киномузыки и рост числа композиторов без профильного образования; роль образования в формировании эстетического вкуса у зрителей и специалистов; проблемы сохранения музыкального наследия советского кинематографа; взаимодействие композиторов с режиссёрами и продюсерами; влияние коммерциализации на творческий процесс.
Участниками дискуссии стали:
- Валерий Фадеев — советник Президента РФ, председатель Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека, научный руководитель и директор Института наследия и современного общества РГГУ.
- Михаил Хохлов — пианист, педагог, дирижёр, директор Московской средней специальной музыкальной школы имени Гнесиных.
- Татьяна Егорова — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник ГИТИС, профессор.
- Алексей Шелыгин — композитор, член Союза театральных деятелей РФ, Гильдии композиторов СК России.
- Александр Семенюк — киновед, доцент ВГИК, программный директор Международного кинофорума «Золотой Витязь».
- Антон Шварц — композитор, продюсер, член Гильдии композиторов.
- Иван Бурляев — композитор, руководитель Ассоциации киномузыки Российского музыкального союза, член Гильдии композиторов Союза кинематографистов России.
- Станислав Дединский — историк кино, главный редактор «Киноартели 1895».
- Юлия Хомякова – киновед, независимый исследователь.
- Александр Шпагин — киновед, телеведущий.
Основные тезисы выступлений
Валерий Фадеев (приветственное слово):
— подчеркнул важность диалога между композиторами и кинокритиками;
— отметил необходимость системного подхода к оценке музыки в кино;
— обозначил связь между качеством киномузыки и общим уровнем культурного образования;
— связал проблему с общим состоянием системы образования;
— указал на необходимость знакомства с разными институтами познания: наукой, искусством и религией;
— призвал к расширению содержания предметов об искусстве и религии в школе.
Наталия Примакова и Юрий Потеенко, ведущие:
— сформулировали ключевые вопросы для обсуждения: роль музыки в драматургии, критерии оценки, влияние ИИ;
— акцентировали внимание на проблеме «самодеятельности» в киномузыке;
— обозначили цель мероприятия — выработать совместные решения для повышения качества киномузыки;
— подняли вопрос о парадоксальных ситуациях при вручении профессиональных премий композиторам, не знающим нот;
— акцентировали внимание на важности воспитания молодых композиторов.
Татьяна Егорова:
— проанализировала современное состояние изучения проблем музыки кино в российской науке;
— подняла вопрос о критериях оценки киномузыки в условиях меняющегося киноязыка;
— отметила необходимость профессионального образования для композиторов и кинокритиков;
— описала проблему отсутствия анализа взаимодействия музыки и изображения в критике;
— предупредила о рисках замещения композиторов искусственным интеллектом;
— подчеркнула важность драматургии, формы и идеи в работе профессионального композитора.
Алексей Шелыгин:
— рассмотрел примеры удачного и неудачного использования музыки в современных фильмах;
— подчеркнул важность взаимодействия композитора с режиссёром и продюсером;
— поделился опытом работы над музыкальными темами для кино;
— описал проблему отсутствия прямого диалога между режиссёрами и композиторами (часто общение идёт через монтажёров или продюсеров);
— отметил снижение требований к оркестровому исполнению в пользу синтетики.
Александр Семенюк:
— обсудил актуальные вопросы состояния киноиндустрии;
— проанализировал эффект манипулятивного воздействия музыки на зрителя;
— поднял вопрос осознанности при создании музыкальной партитуры фильма;
— связал кризис киномузыки с общими проблемами киноязыка и концептуальности;
— отметил влияние постмодернизма и компилятивности на современное кино;
— подчеркнул роль этических и идеологических оснований в киноискусстве;
— указал на отсутствие учебников по кинорежиссуре и кинодраматургии.
Антон Шварц:
— оценил тенденции и перспективы киномузыки;
— оценил возможности и риски использования искусственного интеллекта в создании музыкально‑звукового ряда;
— предложил пути интеграции новых технологий без потери творческой составляющей;
— подтвердил наличие талантливых молодых композиторов;
— назвал ключевой проблемой отношение заказчиков (режиссёров, продюсеров) к музыке как к «остаточному принципу».
Иван Бурляев:
— выразил иное понимание задач музыки в кино в отличие от позиции, озвученной предыдущим оратором (А. Р. Шварцем), сделав акцент не на интеграции новых технологий, а на сохранении и преемственности традиций;
— выступил за сохранение традиций великой российской киномузыки 70–80‑х годов;
— привёл примеры успешных проектов по возрождению интереса к классике киномузыки;
— обозначил необходимость передачи опыта старшего поколения молодым композиторам;
— предложил создать государственный проект по сохранению музыкального наследия советского кино;
— рассказал о проблемах с архивами (утрата записей на «Мосфильме», плохое состояние материалов в театрах).
Станислав Дединский:
— рассказал о проектах по повторному прокату отечественной киноклассики;
— представил идею создания новой музыки для фильмов вроде «Броненосца „Потёмкин“»;
— обсудил возможности адаптации классики к современным аудиовизуальным стандартам.
Юлия Хомякова:
— проанализировала эволюцию роли музыки в кино на протяжении XX–XXI веков;
— сравнила подходы к киномузыке в отечественном и мировом кинематографе;
— выделила ключевые факторы, влияющие на качество киномузыки сегодня.
Александр Шпагин:
— поделился наблюдениями о восприятии киномузыки современной аудиторией;
— обсудил роль кинокритики в формировании эстетических вкусов зрителей;
— предложил идеи по популяризации качественной киномузыки среди молодёжи;
— привёл примеры уникальных музыкальных работ, которые почти утеряны (рок‑оперы Гладкова, архивы Ташкевича, Артемьева, Журбина);
— выступил за создание онлайн‑базы композиторов и их работ для облегчения выбора авторов саундтреков;
— отметил проблему отсутствия запоминающейся мелодии в современном кино.
Ключевые решения и инициативы
По итогам дискуссии сформулированы следующие предложения:
- Способствовать выработке единых критериев оценки музыки в кино, учитывающих её роль в драматургии фильма.
2.Создать образовательные программы для кинокритиков с углублённым изучением музыкальной драматургии.
3.Запустить пилотный проект по созданию новой музыки для отечественной киноклассики (на примере «Броненосца „Потёмкин“»).
4.Организовать серию публичных лекций и мастер‑классов о роли музыки в кино для широкой аудитории.
5.Сформировать рабочую группу для изучения возможностей и ограничений использования ИИ в киномузыке.
6.Подготовить предложения по сохранению и популяризации наследия российской киномузыки 70–80‑х годов.
7.Усилить взаимодействие между Гильдией композиторов и Гильдией киноведов для совместной работы над проектами.
8.Разработать рекомендации для режиссёров и продюсеров по работе с композиторами на всех этапах кинопроизводства.
9.Создать государственный проект по оцифровке и сохранению музыкальных архивов советского кино и театра (включая работы Артемьева, Журбина, Гладкова и др.).
10.Запустить онлайн‑платформу — базу данных композиторов и их произведений для использования в кинопроизводстве.
11.Включить элементы искусства и музыкальной грамотности в общеобразовательную школьную программу (особенно для детей 7–10 лет).
12.Развивать диалог между всеми участниками кинопроцесса для повышения качества конечного продукта.
Заключительное слово
Участники круглого стола выразили благодарность организаторам за возможность открытого диалога и конструктивного обмена мнениями. Подчёркнута необходимость продолжения подобных встреч для консолидации усилий профессионального сообщества в решении актуальных проблем киномузыки. По итогам обсуждения будет подготовлен итоговый документ с конкретными предложениями для профильных организаций и органов власти».
Материл и фото предоставлены
Гильдией композиторов и Гильдией киноведов и кинокритиков СК РФ
