Продолжаем — с разрешения автора — киноведа Валерия Фомина — публиковать фрагменты книги «Руководство кинематографией утвердить на Васильевской улице…», посвященной летописи Союза кинематографистов России и изданной СК России в 2018 году.
4 сентября 1963 года
Пырьев обратился к председателю Комитета по кинематографии А.В. Романову с предложением возродить Всесоюзный кинофестиваль.
В письме говорилось: «После трех фестивалей, состоявшихся в Москве, Киеве, и Минске (1958–1960 гг.), они более не проводятся. Имеющиеся для этого средства заморожены и не используются. Таким образом, был уничтожен чрезвычайно важный общественный и материальный стимул для повышения уровня советского киноискусства. Если не считать Ленинских премий, которые присуждаются лишь за выдающиеся произведения киноискусства, лучшие работы советских киномастеров, отвечающие требованиям партии и народа, не получают общественного поощрения. Не находят должной общественной оценки творческие удачи отдельных участников создания фильма: кинодраматургов, режиссеров, операторов, художников и т. д.
Не случайно интерес некоторых работников кино за последние годы прикован к международным кинофестивалям, и кое-кто в расчете на них даже строит свои творческие планы, что приводит к отрицательным результатам.
Оргкомитет Союза считал бы своевременным возобновление всесоюзных кинофестивалей советских фильмов. Вместе с тем порядок их проведения должен быть изменен, исходя из накопленного опыта и требований, предъявляемых к фильмам».
Пырьев предлагал далее сократить число фильмов, даже ужесточить их отбор, дабы не снижать планку фестивальной программы. Всесоюзным фестивалям, в частности, должны были предшествовать кустовые и региональные смотры, победители каковых только и имели бы право участвовать во всесоюзном конкурсе.
Дельным было предложение о том, чтобы фильмы-триумфаторы всесоюзного фестиваля предварялись в прокате соответствующим титром. Организация всей фестивальной работы возлагалась пополам на СРК и Комитет по кинематографии, для чего должна быть организована совместная комиссия.
Будет 4-й Всесоюзный! Будет и продолжение! Благое дело продлится еще целых 25 лет…
27 сентября 1963 года
Приказом Кинокомитета СССР было утверждено решение тарифно-квалификационной комиссии «О присвоении должностного наименования кинорежиссера-постановщика художественных фильмов и установлении тарифно-квалификационных категорий».
За столь замысловато-затейливым названием скрывалось распределение режиссерской братии по сортам. Согласно изданному приказу А. Алов и В. Наумов, М. Швейцер, С. Самсонов, Э. Рязанов и др. попадали в высший сорт, а Л. Гайдай, И. Таланкин, Т. Лиознова и им подобные — в первый.
А. Тарковский потянул пока только на третью категорию. В. Мотыль вообще не был тарифицирован.
Пока что это были только первые цветочки затеянной игры в пересортицу…
30 сентября 1963 года
Вот документ, над некоторыми строками коего сегодня трудно не прослезиться…
Пырьев с Романовым обратились в родное ЦК с предложением о переводе журнала «Советский экран» на еженедельный цикл выпуска (вместо двух номеров, выходивших раз в месяц).
В резюмирующей части были такие волшебные строки: «В настоящее время журнал при тираже 500000 экз. (это не опечатка!!! — В. Ф.) приносит прибыль 170 тыс. руб. в год. При еженедельном его выпуске тиражом 1 млн. экз. (ох, мать моя, мамочка! — В. Ф.) прибыль журнала достигнет 8 млн. руб. в год».
Но далее еще интереснее: «В соответствии с решением Правительства прибыль от журнала расходуется на деятельность СРК СССР. Оргкомитет Союза считал бы возможным все дополнительные накопления, которые возникнут в связи с указанной выше перестройкой журнала, отчислять в государственный бюджет».
Т. е. Союз бы не только кормил себя, но еще и более чем щедро отстегивал большую часть прибыли государству!
Это предложение, конечно, смахивало на чистую дурь. С какой это стати, отстегивать свое, кровное, заработанное собственным горбом в госкарман?
Но Пырьев, скорее всего, знал: большую часть прибыли все равно отберут, так что лучше уж рыцарским жестом заранее отдать ее добровольно. С другой стороны, заполучить в свои руки миллионный тираж популярнейшего в стране журнала — это тоже колоссальнейшая прибыль, ибо завтра более широко растиражированное слово обернется новыми миллионами зрителей в кинотеатрах страны.
