Продолжаем (с разрешения автора) публиковать фрагменты книги киноведа Валерия Фомина «Руководство кинематографией утвердить на Васильевской улице…»., посвященный летописи Союза кинематографистов России и изданной СК России в 2018 году.
6 января 1958 года
В ответ на ходатайство председателя Оргкомитета СРК Пырьева СМ СССР издал распоряжение, обязывавшее рассмотреть и утвердить смету расходов СРК СССР на свою деятельность в 1958 году.
Эти расходы должны были быть выделены за счет «средств, поступающих от прокатной платы за кинофильмы». Т.е. это не был дармовой подарок от государства, а из средств зарабатываемых самими кинематографистами.
9 января 1958 года
Председатель Оргкомитета СРК СССР И.А. Пырьев обратился в ЦК КПСС с просьбой откомандировать сотрудника отдела ЦК КПСС И.И. Щеглова для работы в Оргкомитете в качестве ответственного секретаря Оргкомитета. «Тов. Щеглов, — писал Пырьев, — имеет опыт руководящей работы в творческих организациях, знаком с кинематографией, и его назначение ответственным секретарем оказало бы помощь вновь созданному творческому Союзу».
Ходатайство было удовлетворено. Именно И.И. Щеглову придется возглавить организационно-диспетчерскую работу в трудную и особенно горячую пору формирования Союза.
16 января 1958 года
С.И. Юткевич, курировавший в Союзе международные связи Оргкомитета СРК СССР,обратился в ЦК КПСС с ходатайством о приглашении в Советский Союз из Англии представителей группы «Свободное кино» «для установления контактов».
В группу входил молодой режиссер Линдсей Андерсон и другие кинематографисты левацкого толка. В отделе культуры ЦК КПСС посчитали, что члены объединения еще не
слишком внятно продемонстрировали свою «прогрессивность» и даже, несмотря на повторное страстное заступничество Юткевича, в визите в СССР им было отказано.
17 января 1958 года
С момента своего рождения весной 1934 года Московский Дом кино неизменно был местом, притягивающим как магнит столичную элиту.
За первые полгода существования СРК пырьевскому Оргкомитету удалось основательно перетряхнуть работу прежнего Дома кино, сделать ее еще более содержательной и интересной. Соответственно, огни Дома кино стали привлекать еще большее число желающих, во что бы то ни стало попасть на происходящие там мероприятия. Подобный ажиотаж вокруг
Дома кино не мог не вызвать озабоченность властей. Пырьеву пришлось по этому поводу успокаивать начальство.
«Справка
В связи с передачей Центрального Дома кино в ведение Союза работников кинематографии СССР Президиум Оргкомитета установил следующий порядок работы Дома и его посещения.
На базе Центрального Дома кино проводится вся массовая практическая работа секций Оргкомитета(творческие вечера, просмотры фильмов, творческие дискуссии и обсуждения, собрания и т. д.). Кроме того, на ЦДК возложена организация клубной работы, в частности, лекционной, кружковой, проведение вечеров отдыха и т. д. В помещении ЦДК также работает филиал Университета марксизма-ленинизма,
охватывающий работников кинематографии и смежных организаций культуры.
Право посещения ЦДК предоставлено членам Союза работников кинематографии, которых насчитывается сейчас в Москве 643 человека.
По утверждённому Президиумом Положению о ЦДК члены Союза имеют право прохода на все мероприятия по своим членским билетам, действительным на 2 лица (кроме мероприятий, специально оговоренных).
Посещение ЦДК также разрешено по гостевому списку, в который включено 76 человек (представители московской прессы, работники литературы и смежных искусств, руководящие работники культуры,старейшие деятели кино — пенсионеры).
В настоящее время, по решению Президиума Оргкомитета, выдаются постоянные пропуска активу секций (до 300 пропусков) и студентам старших курсов ВГИК (до ста пропусков). Вход по этим пропускам разрешён главный образом на секционные мероприятия. Кроме того, в ЦДК проводятся сейчас3–4 раза в месяц клубные дни, организуемые для работников московских киностудии, не являющихся членами Союза. Это мероприятие вызвало тем, что московские киностудии не имеют клубов, где могли
бы проводить массовую работу.Следует отметить, что установленный сейчас порядок посещения Центрального Дома кино позволяет решительно пресечь проход в Дом посторонних лиц, не имеющих никакого отношения к киноискусству.
Председатель Оргкомитета Союза работников кинематографии ССCP
Ив. Пырьев,
17.1.1958 г.»
20 января 1958 года
Как ни разрывался лидер Союза между двумя главными страстями — съемками фильма и работой по созданию Союза, нов сутках все равно оставалось всего 24 часа,и он то тут, то там не успевал.И вот появился приказ по студии «Мос-
фильм»: «В связи со значительными простоями из-за поездок режиссера И.А. Пырьева за границу» срок сдачи фильма «Настасья Филипповна» («Идиот») продлен до 25 марта 1958 г. «без изменения сметной стоимости картины».
21 января 1958 года
И.А. Пырьев направил в Совет Министров СССР письмо и проект постановления Совмина об унификации тарифных ставок сотрудников республиканских отделений
СРК СССР.
А в марте СМ СССР в ответ на это ходатайство утвердил постановление «О должностных окладах руководящего и административного управленческого персонала Оргбюро
(правлений) республиканских союзов работников кинематографии, городских отделений и уполномоченных Оргкомитета Союза работников кинематографии».
Согласно постановлению председателям крупных республиканских союзов и отделений (Украина, Ленинград) назначался оклад в размере 1600 руб., остальным — 1110–1400 руб.
Средняя зарплата в СССР составляла примерно 600 руб.
24 января 1958 года
На заседании Президиума Оргкомитета СРК СССР принято решение об установлении мемориальной доски с именами кинематографистов, погибших на фронтах Великой Отечественной войны. К сожалению, не все фамилии погибших попали тогда на Доску памяти. На самом деле, потери среди работников киногрупп, снимавших на фронтах Великой Отечественной войны,оказались большими, чем это было тогда известно. В официальную сводку погибших не была занесена, например, целая группа Киногруппа Сталинградского фронта (1943 г.)операторов кинохроники Украинского фронта из десяти человек, попавшая в первый же месяц войны в немецкое окружение. Только двоим из этой группы удалось тогда остаться в живых.
Одно время официальная советская статистика утверждала, что погиб каждый пятый участник фронтовых киногрупп. По подсчетам покойного историка кино В.П. Михайлова, первого исследователя советской фронтовой кинохроники, которого уж никак не заподозришь в недобросовестности и уж тем более в какой-либо спекулятивности, выходило, что каждый второй из наших работников фронтовых киногрупп был тяжело ранен, а каждый четвертый — убит.
Эта трагическая статистика сегодня пересматривается за счет того, что нынешние историки, имея более широкий доступ к архивным фондам, выявляют гораздо большее число работников фронтовой кинохроники, чем их предшественники. Согласно таким подсчетам существенно уменьшается и процент трагических потерь. Так, в справочнике А.С. Дерябина
«Создатели фронтовой кинолетописи» утверждается, что из участников фронтовых киногрупп погиб каждый восьмой.
Утверждено предложение о создании военно-шефской комиссии СРК СССР.
25 января 1958 года
В ЦДК прошло обсуждение фильма Ю.Я. Райзмана«Коммунист».
Где-то в эти же дни Отдел культуры ЦК КПСС подготовил донесение руководству партии о неприемлемости рекламного плаката художника М. Хазановского к фильму Ю. Райзмана «Коммунист»: «Коммунист изображен на черном фоне в виде огромного окровавленного призрака, стоящего спиной к зрителю».
Рекомендовано спрятать произведение куда подальше.
26 января 1958 года
В связи с 60-летием со дня рождения С.М. Эйзенштейна в ЦДК состоялся вечер, посвященный памяти мастера.
Один из инициаторов конференции С. Юткевич намеревался провести ее как международную. Еще 16 января обратился в ЦК КПСС с ходатайством о приглашении к участию
в ней зарубежных исследователей Жана Митри, Жоржа Садуля, Джея Лейды и Уго Казираги.
Однако получил категорический отказ: «Отдел культуры ЦК КПСС рассматривает данную сессию как внутреннее мероприятие Союза и не видит оснований превращать ее в международную кампанию с приглашением гостей из зарубежных стран».
В святцах ЦК фамилия первоклассика советского кино со времен запрещения второй серии «Ивана Грозного» все еще значилась со знаком вопроса и неснятых обвинений.
Январь 1958 года
В Армении создан Оргкомитет СРК.Председателем утвержден Степан Агабекович Кеворков (Геворкянц) — актёр,кинорежиссёр.
В 1930 году окончил Государственный техникум кинематографии (ныне — ВГИК) в Москве.В кино начал работать с 1932 года. Был ассистентом режиссёра и режиссёром на киностудии «Азеркино», с 1933 по 1936 год — на «Мосфильме» вместе с А. Довженко и Н. Шенгелая.С 1936 года — режиссёр (в 1949–1951 годах — директор) киностудии «Арменфильм». Работал также и как режиссер дубляжа на армянский язык.Народный артист СССР (1970). Член КПСС с 1945 года.
31 января 1958 года
И снова пришлось кланяться Старой площади. И.А. Пырьев направил в ЦК КПСС ходатайство о возобновлении издания газеты «Кино».
«31 января 1958 г.
Центральный Комитет КПСС.
В настоящее время, в связи с резким увеличением количества выпускаемых фильмов, и развёртывания кинопроизводства в союзных республиках, назрела острая необходимость возобновить выпускспециальной газеты, посвященной вопросам кинематографии.
Такое издание (газета “Кино”) выходило в СССР до конца 1941 года и было прекращено по условиям военного времени. Газета “Кино” была в начале 1942 вода слита с “Литературной газетой” и газетой“Советское искусство” в объединенную газету “Литература и искусство”. Позднее (в 1944 году) были
восстановлены “Литературная газета” и газета “Советское искусство” (впоследствии реорганизованная
в газету “Советская культура”). Что касается газеты “Кино”, то выпуск ее после войны не был возобновлен,так как объем производства на наших киностудиях в этот период был сведен до минимума.
Если учесть, что уже в настоящее время в СССР выпускается около 130 полнометражных фильмовв год — к этому надлежит добавить огромное число короткометражных кинокартин, выпусков кинопериодики,любительских фильмов и т. д. — становится ясно, что существующие киноиздания (ежемесячныйжурнал “Искусство кино”, двухнедельный журнал “Советский экран”)по своему объему и периодичности
не могут достаточно широко и оперативно откликаться на все запросы советской кинематографии.
Создание Союза работников кинематографии СССР и аналогичных организаций в союзных республиках
также вызвало потребность в печатном органе, который стал бы общественной трибуной дляборьбы за повышение идейно-художественного качества фильмов, за улучшение всей деятельностисоветской кинематографии.
Газету “Советское кино” Союз работников кинематографии СССР предполагает выпускать дваждыв неделю (по средам и субботам) стандартным газетным форматом (четыре полосы) тиражом 150 тысячэкземпляров.
Перед газетой “Советское кино” выдвигаются следующие основные задачи: борьба за всемерноеукрепление связи киноискусства с жизнью советского народа, за твердое и последовательное проведениев жизнь руководящих указаний Коммунистической партии в области кинематографии, за повышениеидейного и художественного уровня кинокартин, выпускаемых всеми студиями Советского Союза.
На страницах газеты должны получать всестороннюю критическую оценку сценарии и фильмыразличных видов и жанров, работы опытных мастеров и молодых деятелей кино союзных республик.
Газета обязана повседневно уделять самое серьезное внимание киноискусству не только РСФСР, нои Украины, Узбекистана, Грузии, Казахстана, Армении и других республик, развивающих свою кинематографию — национальную по форме и социалистическую по содержанию.
Помимо жизни художников кинематографии газета должна систематически освещать явления и процессы, происходящие в документальной, научно-популярной и учебной кинематографии, критическиоценивать фильмы и киножурналы всех видов, способствовать обмену опытом между многочисленнымистудиями и корреспондентскими пунктами кинохроники.
Газета должна изучать и обобщать опыт использования фильмов в массово-политической и культурно-просветительной работе, в эстетическом воспитании детей и юношества, в учебном процессеи научно-исследовательской работе и т. д.
Газета обязана играть направляющую роль по отношению к развивающемуся движению кинолюбителей, число которых в нашей стране измеряется уже десятками тысяч, борясь за идейную чистотуи художественное совершенство самодеятельного киноискусства.
Наряду с существующими специальными журналами, новая газета должна поднимать и проблемытеории кино, марксистско-ленинской эстетики, добиваться повышения уровня кинокритики и приближения всей работы в области киноведения к требованиям жизни.
Важной задачей газеты является освещение вопросов организации и экономики кинопроизводства,
борьба за удешевление стоимости и сокращение сроков постановки фильмов, пропаганда передового
опыта лучших съемочных групп, содействие прогрессу техники и развертывание социалистическогосоревнования на киностудиях.
В центре внимания редакции газеты должны стать также вопросы кинофикации и кинопроката.
Газета должна бороться за улучшение работы киносети, за высокую культуру кинопоказа, за рациональное использование фильмофонда.
Широко и серьезно должно быть поставлено в газете освещение вопросов жизни зарубежнойкинематографии. Газета должна помогать киноискусству стран народной демократии закрепляться на позициях социалистического реализма, глубоко анализировать процессы, происходящие в кинематографии капиталистических стран, давать решительный отпор буржуазным идеологам и их подголоскам
и, вместе с тем, активно способствовать развитию дружбы и сотрудничества между прогрессивнымикинодеятелями всего мира.
Такова программа действий новой газеты. Основой ее деятельности должны быть положения, изложенные в партийном документе “За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа”.
Выпуск газеты предполагается начать со второго полугодия — с 1 июля 1958 года.
При этом условии основная редакционно-издательская группа должна приступить к работе в середине апреля, а весь редакционный аппарат надлежит укомплектовать не позднее 20 мая. К 20 июнядолжен быть подготовлен пробный номер газеты — макет.
Предварительные сметно-финансовые расчеты показывают, что при тираже в 150 тысяч экземплярови номинальной стоимости номера сорок копеек газета может выпускаться и в I958 году, с учетом затратподготовительного и пускового периода, без дотации. Начиная с 1959 года при выпуске газеты в течениеполного года, доходы от издания превысят расходы в пределах до 500 тысяч рублей.
Приложение: I/ Предварительный сметно-финансовый расчёт.
2/ штатное расписание газеты “Советское кино”.
3/ Проект Постановления.
Председатель Оргкомитета Союза
работников кинематографии СССР
Ив. Пырьев»
Битва Пырьева за газету продолжится еще целых восемь лет. Союзу пойдут навстречу только тогда, когда в кресле руководителя Союза окажется Лев Кулиджанов. Да и то это будет убогенький вариант под названием «Советское кино» — приложение к газете «Советская культура», а не издание самого Союза.
