К 80-летию Победы: «Когда смотришь эти фильмы, понимаешь, скольким мы обязаны Советскому Союзу…»

В разделе  нашего сайта, посвященном  юбилею Победы, —  новая  уникальная публикация. Впервые в открытом доступе публикуются  восхищенные отклики   зарубежной кинопрессы  на советские документальные  и художественные  фильмы, снятые в годы Великой Отечественной войны.

«Общая оценка в отзывах  американских, французских, итальянских  и прочих кинокритиков  — «Надо учиться у русских кинематографистов!…», — рассказывает киновед Валерий Фомин, автор подборки откликов зарубежной кинопрессы, —  Да, были  такие времена и наше кино такой  высоты , что о нем писали  только  с восторгом… Читайте. Запоминайте. Учитесь!»

Зарубежная пресса о советских документальных фильмах о войне: ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

«КОГДА СМОТРИШЬ ЭТИ ФИЛЬМЫ, ПОНИМАЕШЬ, СКОЛЬКИМ МЫ ОБЯЗАНЫ СОВЕТСКОМУ СОЮЗУ…» ^{1 (фрагменты из книги Валерия Фомина «Цена кадра. Каждый второй ранен, каждый четвертый убит». М.; издательство «Канон плюс». 2010 год. Страницы  1005 — 1042).}

Документальные фильмы о войне и  хроникальные сюжеты, снятые советскими фронтовыми операторами, сыграли огромную роль не только в самой нашей стране, но и оказали огромное воздействие  на мировое сообщество. В годы войны именно советская кинохроника мощно  прорвала систему  цензурных барьеров, что еще начиная с 20-х годов были возведены  на пути проникновения  советских фильмов на экраны западных стран. Читая статистические отчеты  нашей экспортной  организации «Союзинторгкино»  о прокате советских  фильмов на иноземных экранах тех лет, поневоле хочется  протереть глаза  — не привиделись  ли эти ошеломляющие цифры?

Оказывается, не привиделись. Вот данные только по одному по туманному Альбиону:  «Кинофильм «Один день войны» демонстрировался в 500 кино­театрах. Количество зрителей просмотрело порядка 4 500 000 чел.

Кинофильм «Разгром немцев под Москвой» демонстрировался в 1 000 кинотеатрах. Количество зрителей просмотрело порядка — 9 000 000 человек.

Кинофильм «Сталинград» должен покрыть не меньше чем 2 000 к/театров. При пропускной способности до 18 000 000 человек.

Кроме того, эти фильмы демонстрировались в клубах, в армии на узкопленочных аппаратах».

Не слабо?

Конечно, этому обстоятельству массового прорыва  нашей кинодокументалистики на зарубежные экраны  в какой-то степени поспособствовал фактор временного политического сближения и установления союзнических отношений между  Советским Союзом, Великобританией, Францией и США. Однако широкий выход на экраны  западных стран  советских документальных фильмов  и отдельных выпусков кинохроники был, на самом деле, обеспечен  более всего  высокими достоинствами  нашей фронтовой киножурналистики  — ее жестким реализмом, эмоциональностью, высоким  операторским и режиссерским  мастерством.

Сказалось и то обстоятельство, что в первые годы войны в США  пресловутый кодекс Хейса серьезно ограничил  возможность  американских  кинематографистов в  реалистичном показе военных действий. Поэтому подлинную  правду о войне, о зверствах фашизма, о  том, как  воюет Красная Армия,   население  США, да и других стран могло получить  исключительно из советских документальных фильмов.

Надо однако заметить, что планка суровой правды о войне   в советской кинохронике оказалась по отношению к нормам дозволенного в западном кино оказалась поднята так высоко, что тамошняя цензура   каждый  раз  дозволяла выпуск того или иного  нашего документального фильма на экран  при условии   самых что ни на есть кровавых изъятий. Но нередко  те или иные  цензурные барьеры воздвигались  не по инициативе  самих цензурных органов, а под давлением  тех или  государственных  инстанций.

«Цензура в Англии, —  сообщал в своем отчете  П.Г. Бригаднов, представитель «Союзинторгкино» в Англии  —  формально является самостоятельным органом, но по иностранным фильмам цензор самостоятельно дать разрешение на выпуск фильма на экраны не может, поэтому на цензуру иностран­ного фильма приглашаются лица из Министерства Иностранных дел, Министерства Информации, Министерства Внутренних дел, и если фильм военный, то приглашают специалиста из Военного Министерства.

За период двух лет  не было случая, чтобы цензура целиком задержала фильм, но отдельные вырезки производились по тем или иным политическим соображениям.

В начале 1942 года цензура пыталась удалять из боевой кино­хроники и документальных кинофильмов кадры о творимых зверствах во временно оккупированных областях. Например, в фильме «Разгром немцев под Москвой» цензор пытался удалить все кадры, в которых показывались убитые мирные жители, — мужчины, женщины, дети, виселица, мотивируя тем, что население Англии несколько сот лет не воюет на своей территории, и показ зверств якобы внесет нервоз в среду кинозрителей. Это объявление не выдерживает кри­тики, т.к. убитые женщины и дети от немецких бомбардировок показывались широко на английских экранах. Поэтому у нас сложилось определенное мнение, что все препятствия показать зверства ан­глийскому зрителю имеют под собой более серьезные политические причины документальных фильмов, главным образом, под руководством Министерства Информации»².

Подобная практика имела свое место и в США. Однако  интерес у  публики  к советской кинохронике  так быстро нарастал,  что жажда поднабить  карман у зарубежных прокатных компаний  делала свое дело, и  наши  документальные фильмы  о войне  один за другим торили дорогу на экраны многих стран  мира.

Ту политическо-пропагандистскую роль, которые сыграло  в те годы наше документальное  кино, невозможно переоценить и даже не с чем  сравнить. Именно оно в значительной мере  способствовали формированию общественного мнения в странах Запада в  пользу СССР и  открытия  Второго фронта.

Но значение и роль  советской фронтовой кинохроники  отнюдь  не свелась только  к эффекту мощного политического воздействия. Ее  творческий опыт, суровый реализм, одухотворенное изображение  человека на войне, мастерский показ самых масшабных  военно-стратегических операций – все это вместе взятое явилось серьезным уроком  и для кинематографистов  Запада, поспособствовав  усилению и росту реалистических тенденций в их творчестве. Эта эстафета опыта  особенно заметно  дала о себе знать  во французском послевоенном кино и, конечно же, в работах  самых известных представителей итальянского неореализма.

Советские  документальные фильмы о войне  имели и поистине блистательную прессу. Рекорд восторгов и похвал был побит тогда  раз и навсегда.  Повсюду,  в каждой стране, где они только появлялись на экранах, эти фильмы  неизменно шли под нарастающий шквал  аплодисментов  кинопрессы. Аплодировала им даже  самая снобистская в мире  французская кинокритика. Под впечатлением  советских фильмов  в  ее лексиконе  появилось  небывалое количество  восторженных и лестных эпитетов, которых прежде она обычно стеснялась  употреблять. После просмотров «Сталинграда» и «Берлина» и ее прорвало!

Таким образом, к каскаду Сталинских премий, которыми были  щедро осыпана советская военная кинодокументалистика, теперь добавился еще и венок  мировой славы и признания. Это  признание, исходившее от столь полярных полюсов, говорит о том, что наша фронтовая кинохроника, действительно, на самом высшем уровне исполнила свой гражданский и  творческий  долг перед своей страной и своим народом.

 ¹ Другие комментарии и документы, относящиеся к теме данного раздела, см. в книге:   Кино на войне. Документы и свидетельства. С.556-661.

² РГАЛИ. Ф. 2456Оп. 4. Д. 88. Л.3-31.

МИРОВОЕ ПРИЗНАНИЕ

 Огромным успехом пользовались советские, документальные фильмы и на экранах союзных стран.

Так, например, фильм «Сталинград» шел на экранах 44 стран, фильм «Берлин»—на экранах 35 стран, фильм «Разгром немецких войск под Москвой» — на экранах 28 стран, фильм «День нового мира» — на экранах 27 стран, фильм «Черноморцы» — на экранах 20 стран, фильм «Разгром Японии» — на экранах 19 стран, фильм «Народные мстители» — на экранах 19 стран, фильм «Возрождение Сталинграда» — на экранах 19 стран, фильм «Ленинград в борьбе» — на экранах 18 стран, фильм «Освобожденная Чехословакия» — на экранах 18 стран, фильм «К вопросу о перемирии с Финляндией» — на экранах 9 стран и т. д.

Советские документальные фильмы эпохи Отечественной войны демонстрировались на экранах США, Англии, Канады, Австралии, Индии, Китая, на экранах стран оовобожденной Европы и других.

Например, фильм «Разгром немецких войск под Москвой», выпущенный на экраны США в 1942 году фирмой «Рипаблик» в 4000 кинотеатрах, просмотрело свыше 7 миллионов американцев.

Фильм «Ленинград в борьбе», выпущенный в США фирмой «Арткино» в 350 кинотеатрах, просмотрело свыше 2,5 миллиона зрителей. Фильм «Сталинград», демонстрировавшийся фирмой «Парамоунт» в 5300 кинотеатрах страны, просмотрело около 10 миллионов человек.

Ввиду огромного интереса, который проявляли американские зрители к советской кинохронике, отдельными фирмами в США на основе советских документальных кинокартин и киножурналов был создан ряд фильмов, посвященных борьбе советского народа с гитлеровской Германией. В числе последних особо следует отметить фильм «Битва за Россию», который демонстрировался в свое время на экранах Советского Союза.

С неменьшим успехом, чем в США, шли документальные фильмы и в Англии.

«Самое видное место среди советских фильмов, показанных в Британии, — писал «Британский союзник» (3/Ш 1946 г.),—занимают произведения, посвященные войне. Среди них первое место следует отвести кинодокументам, поскольку они демонстрировались не только на экране лондонского театра «Татлер», но и по всей стране. На первом месте мы ставим их потому, что они убедительно говорят о выдающихся исторических событиях.

Большие полнометражные документальные фильмы шли в «Татлере». Здесь были показаны: «Разгром немецких войск под Москвой», «Ленинград в борьбе», «Сталинград», «Севастополь», «Народные мстители», «День войны», великолепный фильм Довженко об Украине, «Урал кует победу» и прочие.

Все эти фильмы произвели сильнейшее впечатление, и критика, давно считавшая, что в области документального фильма советские студии остаются непревзойденными, посвятила им серьезные и благожелательные статьи».

Для иллюстрации того, с каким успехом шли советские фильмы на экранах Англии, достаточно привести несколько цифр, а именно: фильм «Сталинград» шел на экранах 1 500 кинотеатров, фильм «Разгром немецких войск под Москвой» — на экранах 1200 кинотеатров, фильм «День нового мира» — на экранах 800 кинотеатров, фильм «Черноморцы» — на экранах 600 кинотеатров, фильм «Ленинград в борьбе» — на экранах 300 кинотеатров и т. д.

Высшим же признанием выдающегося мастерства работников советской документальной кинематографии и в первую очередь ее фронтовых кинооператоров является тот факт, что на первом после войны Международном кинофестивале в Каннах (Франция), который состоялся в сентябре — октябре 1946 года, советский документальный фильм «Берлин» получил первую Международную премию.

Этим выдающимся советским кинодокументом был открыт и закрыт Международный кинофестиваль в Каннах.

«Символический факт, — писала французская газета «Патриот де Нис дю Сюд Ест» (21/IX 1946 г.), — что международные торжества открываются фильмом, изображающим победу, без которой это торжество не могло бы состояться. Но помимо этой символической ценности «Берлин» убеждает нас еще раз в крайней правдивости, достигнутой советскими документальными фильмами о войне. Это произведение принадлежит к той же группе фильмов, что и «Украинская битва», «Битва за Москву», «Осада Ленинграда» и другие, заснятых многочисленными операторами, с беспримерной храбростью рисковавшими жизнью.

Реализм «Берлина» граничит с галлюцинацией. Снимки с натуры смонтированы с удивительной простотой и создают впечатление реальности, которой достигло только советское кино.

Особое значение документальному русскому фильму придает роль человеческого элемента. В противовес американским фильмам, где солдат фигурирует часто наравне с техникой, в «Берлине» победа достигается главным образом благодаря патриотизму, храбрости, выдержанности человека.

«Берлин» дает нам чудесный урок кинематографического искусства, и несмолкаемые аплодисменты критиков и публики являются лучшим свидетельством этого».

Смирнов В. Документальные фильмы о Великой Отечественной войне. М.: Госкиноиздат. 1947. С. 267 —- 269.

 «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» Центральная студия кинохроники. Реж. И.Копалин, Л. Варламов. 6 ч.

«Москва дает отпор»

Безусловно, подобный фильм не был предназначен для развлечения. Его цель – внедрить в наше сознание глубокое понимание того, какую угрозу представляет собой

гитлеризм и показать всему миру бесспорные доказательства огромности масштаба героической борьбы, которую ведет Советский Союз.

Каждый человек, заинтересованный в благополучии Америки, должен посмотреть этот фильм, чтобы наш народ получил ясное представление о том зле, против которого помогают воевать наше вооружение и доллары по ту сторону земного шара. Кроме того, каждый американский гражданин поймет, какова роль Советского Союза в борьбе за демократию против тирании нацизма.

Фильм Дейли, Нью-Йорк, 12.Х-43 г

 Фильм  о  защите  Москвы

Любовь русских к грубому натурализму в полной мере проявила себя в этом фильме; не была упущена ни одна деталь отвратительного зрелища поля битвы. Но, кроме этого, в фильме есть замечательные волнующие эпизоды настоящего боя, они гораздо лучше всего виденного нами до сих пор в этом роде. Эти эпизоды, конечно, могли быть сняты на маневрах, но они не похожи на инсценировку. Бойцы перебегают от укрытия к укрытию с  таким выражением мрачного отчаяния, которое не может быть разыграно специально для киноаппарата. Всякий, кто медлит и не решается пойти на некоторые лишения и внести свою персональную лепту на военные нужды, должен посетить кинотеатр, в котором демонстрируется этот фильм. Он выйдет оттуда обращенным. Прежде чем американские пропагандисты приступят к производству своих военных картин и пошлют голливудских операторов на фронт, им тоже следует посмотреть и изучить этот фильм.                     Альтон Кук Нью-Йорк, Уорлд Телеграмм, 13/ХП-42 г.

«Самый волнующий из всех современных военных фильмов…»

Если я скажу, что «Москва дает отпор» самый волнующий из всех современных военных фильмов, это будет слишком слабо сказано. Этот фильм вызывает желание вскочить со своего места в зрительном зале и присоединиться к рядам борющихся на экране с тем, чтобы раз и  навсегда стереть с лица земли дегенеративность и бессмысленную жестокость нацизма.

Джон Г.Мак Монус                                    Нью-Йорк, Пост Меридиум, 2/ХП-42 г.

«Фильм, от которого сжимаются кулаки…»

Русские кинооператоры засняли этот исторический документ во время великого зимнего контрнаступления на подступах к Москве, которое началось 6 декабря 1941 года. Об этом фильме нельзя писать обычными словами рецензента, т.к. события в нем не были инсценированы специально для киноаппарата; они были засняты в подлинном беспощадном бою. Получился фильм, от которого сжимаются кулаки, наполняются злобой сердца, фильм, который жжет, как пощечина, по самоуспокоенности, бичует заблуждающихся, еще не потерявших надежду на легкий выход из создавшегося положения.

Этот фильм поднимает боевой дух народов, принимающих участие в борьбе. Среди  документов о великих сражениях мы еще не видели равного ему. Его достоинство надо отнести за счет того, что события в нем зафиксированы беспристрастным объективом. Словами они не могли бы быть  так точно описаны.

Горе, надежду и решительность на лицах проходящих на экране людей в бою и на работе трудно охарактеризовать соответствующими фразами. Также невозможно описать словами всю глубину бедствий, переживаемых народом в этой тотальной войне.

Просто сказать, что «Москва дает отпор» очень хороший фильм будет слишком слабо.

Нью-Йорк «Таймс», 15/ХП-43 г.

Мрачный  реализм

Только аудитория с очень крепкими нервами может спокойно смотреть на изувеченные трупы, замученных пыткам и повешенных – несчастных жертв жестокости нацистов в России. Но даже самый стойкий зритель порой не выдерживает этого зрелища и отворачивается при виде некоторых сцен.

Когда вам показывают после этого пленных немцев, вас невольно поражает, как удалось русским заставить свои войска соблюдать международные правила ведения войны и подавить справедливо желание разорвать на клочья своих пленных врагов.

Просмотр фильма прошел при  полном молчании переполненного зрителями зала. Публика сидела, затаив дыхание до последнего кадра, а затем раздался гром аплодисментов.

Боб Уайл                                       «Моушн Пикчер Геральд», декабрь 1942 г. (США).

«Это абсолютное воспроизведение правды»

Покидая кинотеатр, каждый выходит с твердым убеждением, что война будет выиграна. В течение часа наблюдаешь неизведанные глубины человеческого горя и величие героизма. Это больше, чем еще один новый фильм. Это абсолютное воспроизведение правды. Это – исторический образ войны, который нельзя в полной мере ощутить, пока не увидишь ужаса и горя людей, возвращающихся к своим домам после ухода немцев и находящих изуродованные тела своих близких. Это не актеры. Вчера мы видели настоящих советских людей. Я видела много фильмов о войне во многих странах. Но это – не одна из картин о войне. Это – сама война.

Женевьева Табуи                                                      Нью-Йорк Дейли Ньюз, 16/ХП-42 г.

«Разгром немецких войск под Москвой» признан  лучшим                                      фильмом  1942 года

30-го декабря 1942 г. состоялось заседание Нью-Йоркских кинокритиков, на котором было представлено 11 нью-йоркских газет, включая «П.М.». На этом собрании голосованием были избраны: лучшая картина 1942 г., лучший режиссер, лучшая артистка, лучший артист и лучшая документальная картина о войне. «Защита Москвы» («Разгром немецких войск под Москвой») была избрана при первой баллотировке, как лучший документальный фильм о войне. При голосовании фильм потерял только два голоса. Один из них был подан за «Мир в войне» (Бюро Военной Информации – режиссер Самуил Спивак), а другой – за «Письмо из дому» (Английское Министерство Информации – режиссер Карл Рид).

Газета «П.М.», 12/1-43 г. (США)

 «Это самый выдающийся фильм о войне…»

Это самый выдающийся фильм о войне. Некоторые кадры – хлебное поле, атака кавалерии, лыжники в лесу, повешенные – сделаны с такой замечательной силой, что их нельзя забыть. Восторженный прием, оказанный фильму – убедительное свидетельство безграничной признательности французов русским, которые так долго выносили одни всю тяжесть войны, и вышли победителями. Такой фильм надо смотреть несколько раз.

«Ле Патриот де сюд Уэст», 26/1У-45 г.(Франция)

 «Мы не видали еще на экранах подобного фильма…»

Этот фильм – замечательное по динамике воспроизведение величайшей битвы в истории мира и потрясающий по полноте отчет об ужасах германской оккупации. Мы не видали еще на экранах подобного фильма. Для каждого кинотеатра будет честью показать такой исторический фильм, настолько правдивый, нелакированный, объективный.

«Леди», 12/ХП-42 г. (Англия)

«Ленинград в борьбе»   («Оборона Ленинграда»)

Ленинградская студия хроникально-документальных фильмов.  Реж. Р.Кармен, Н.Комаревцев, В.Соловцов, Е.Учитель. 1942.

Фильм о Ленинграде показывает, что Лондон является городом роскоши

 Героями нового русского фильма являются в основном, женщины Ленинграда, которые в тяжелых условиях зимнего голода своей изумительной выносливостью способствовали организации эффективного отпора немцам. Когда смотришь этот фильм, Лондон кажется городом роскоши. Мы видим замерзший Ленинград, лишенный воды, транспорта, топлива. Люди колют лед на улицах, чтобы добыть воду для умывания. Они «получают» 4,5 унции хлеба ежедневно. Некоторые умирают от истощения. Фильм концентрирует в себе драматические события, происшедшие в городе от германской блокады, длившейся до весны 1942 г. В нем есть мрачные сцены, снятые за чертой города: жестокие пулеметные схватки и рукопашные бои. Несмотря на бомбежку, заводы города продолжают работать.

Английский диктор Эд. Мэрроу заканчивает комментарий к фильму (автор Джон Гордон) следующими словами: «Вот как они жили в Ленинграде прошлой зимой. В это время мы в Британии получали продукты по жесткой норме, жили в трудных условиях, напряженно работали и спали спокойно».

Эрнест Бетто. «Дейли Экспресс», 25/У-44 г. (Англия)

«Драматизм этой кинохроники настолько велик, что все художественные фильмы, кажутся бледными»

Фильм показывает нам то, что мы знали, то никогда не ощущали сами – ужас военной зимы… Если бы после всего этого Ленинград пал, трагизма этих картин нельзя было бы вынести. Но Ленинград стоит, как крепость, самолеты привозят продукты, грузовики тянутся  через Балтику. Весна приходит, оттаивают городские площади и напряжение войны ослабевает. Драматизм этой кинохроники (она идет менее часа) настолько велик, что все художественные фильмы, которые идут в кинотеатрах на этой неделе, кажутся бледными.

«Нью Стентсмен энд Нейшен», 20/У-44 г. (Англия)

«Ленинград в борьбе» — эта простая запись событий волнует больше любого художественного фильма. Фильм дает мрачную и в то же время полную воодушевления картину советского города во время войны. Он показывает жителей Ленинграда в течение долгой тяжелой военной зимы. Мы видим женщин, берущих воду из прорубей на реке; группы противовоздушной обороны, которые ликвидируют последствия германских налетов; рабочих, стоящих в очереди за нормированным хлебом, и несгибаемую волю людей к победе.

Каждый должен увидеть этот фильм – хотя бы для того, чтобы понять достижения нашего героического союзника и приносимые им жертвы.

«Дейли Уоркер», 25/У-44 г. (Англия)

«День войны»             Центральная студия кинохроники. Реж.М.Слуцкий.1942.

 Лучший  военный  документальный  фильм

«День войны» является одним из лучших военных документальных фильмов. Описывая боевые действия от Балтийского моря до Севастополя, фильм показывает, что мужчины и женщины в тылу и на фронте живут только одной мыслью – добиться  победы. Он служит доказательством того, что Советский Союз является мощным государством.

«Ивнинг Стэндард», 20/1-1943 г.

«День войны» — исключительный фильм

Можно лишь удивляться тому, как удалось рассказать так много об огромной воюющей Росси в 20-минутной короткометражке («Один день войны», вып. «Марш оф Тайм»). Этот фильм более всего поражает не столько даже необычайной содержательностью, сколько мастерским подбором событий, охватывающих все стороны военных усилий СССР. Накопление этих событий в одном центральном фокусе дает колоссальный драматический эффект. Следует признать, что еще никогда 20-минутной короткометражке не удавалось создать столь многознаменательную документальную драму. Все кадры были засняты 160 русскими кинооператорами, трудившимися от зари до зари между Балтийским морем, Арктикой, Черным морем и всей Сибирью вплоть до берегов Тихого океана.

Перед нашими глазами проходит типичный военный день в СССР. Мы видим яркие, реалистические, живые картины. Они не всегда привлекательны, но они прекрасно отображают пылкую душу великого народа и захватывают вас с поразительной силой. Вы не увидите позирующих людей, у вас не будет ощущения, что вы находитесь в поле киноаппарата. В фильме даны лишь официальные отчеты о событиях в СССР, произошедших в течение одного дня. Они проходят в сопровождении заостренных, ярко освещающих их комментариев.

Некоторые операторы были в этот день убиты. Оставшиеся после них снимки дают нам картины сражений на фронте, на земле, в воздухе и на море, обучение и борьбу партизан в тылу. Вы увидите массу стойких, энергичных мужчин и женщин. Женщины работают везде – на заводах, выпускающих все виды оружия, в рудниках и на полях, они пасут стада в горах Кавказа, добывают нефть, ведут тяжело груженые поезда, ловят рыбу на Камчатке – и вся эта деятельность чудесным образом сочетается с великим, всеобъемлющим ритмом борьбы за уничтожение захватчиков и за свободу родины.

В Америке награждают медалями с надписью: «За подвиг свыше долга». Русские, по-видимому, не признают ничего иного. Величайшие усилия и жертвы они считают своим обычным долгом.  И вы увидите это в фильме «Один день войны».

«Демократ Кроникл», 29/1-43  г., г.Рочестер.

«День войны» — это самый грандиозный фильм, который мы когда-либо видели. Он показывает Советский Союз в борьбе на 356-м дне военный действий.

«Ивнинг Стэндард», 24/1-43 г.

День  войны

 Это самый выдающийся из всех военно-документальных фильмов. В июне прошлого года 160 советских кинооператоров производили съемки от Балтийского моря до Севастополя; они создали суровое полотно, оживленное кое-где человеческим чувством. Фильм знакомит нас с отдельными бойцами, начиная от рядовых, партизан и медсестер и кончая генералами.

«Стар», 30/1-1943 г.

Снайпер охотится. Мы знаем, о какой охоте идет речь. Только война может позволить показать подобную охоту. А когда советский танк обстреливает немецкий, инстинктивно думаешь, что в нем находятся люди. И в самом деле: открывается люк, танкист выходит, прыгает вниз, оборачивается на миг и бежит. Другого настигает пуля. Танкист сгибается и в этот момент напоминает фигуру из кукольного театра с тяжелой головой и туловищем из тряпки. Объектив приближается к нему и показывает нам в облаке дыма руку убитого на раскаленной металлической плите. На пальце видно дешевое кольцо. Танкист и танк сгорают вместе на фоне леса.

Дальше мы видим колонну танков на Украине. Они оставили за собой кучу изуродованных трупов. Танки движутся дальше.

«Ля Нуова Эйропа», 15/П-45 г.(Франция)

Это подлинная документация, отобранная из десятков тысяч заснятых метров. Она дает представление о том гигантском усилии, которое проявляет в этой войне советский народ, сумевший выдержать удары в первом этапе и сокрушить германскую военную машину, проявляя исключительный героизм. Характерно, что война против варваров-врагов показана, как вынужденная необходимость и это соответствует духу и демократическим концепциям советского народа.

«Ля Газетта», 10/П-1945 г. (Франция)

«Черноморцы»              Центральная студия кинохроники. Реж. В.Беляев.1942.

 «Черноморцы» — русская документальная картина, изумительна…»

 После четырех лет войны документальные фильмы, показывающие смерть и разрушение, стали обыденным явлением на экране. «Черноморцы» — русская документальная картина, изумительна. Это повесть об осаде Севастополя и об операциях морского флота по защите этого города. Эта картина избежала монотонного повторения деталей войны. Хотя она обычно начинается как обычно всякая другая документальная картина, в процессе развития она постепенно достигает большой силы.

Фильм реально изображает  разгар боя и возбуждает волнение.

Но одного этого в настоящее время недостаточно для того, чтобы сделать документальную картину выдающейся. Русские не менее, чем англичане понимают, что четкие детали лучше всего подчеркивают характер войны. Самые трогательные моменты в «Черноморцах» — это детали такие, как, например, славное молодое лицо солдата, сосредоточенное в бою и задумчивое во время игры на гитаре в перерыве между сражениями. В фильме изображены люди, так наслаждающиеся редкими спокойными днями, как будто враг не стоит у ворот их города. Деревья продолжают расти среди хаоса и распускаются свежие цветы, которые можно положить на могилы гибнущих в этом аду. Даже в своей смерти Севастополь отличался какой-то ужасающей красотой. Его руины с кое-где возвышающимися колоннами из кирпича или камня казались классическими среди этих молчаливых, облитых солнцем развалин.

В целом «Черноморцы» — захватывающая картина. В своих значительных человечных деталях она затрагивает сердце.

«Нью-Йорк Таймс», 28/УП-43 г.(США)

«Эта картина отдает дань народу, который отказывается быть побежденным…»

В этой зрительной повести о славном поражении нет жонглирования фактами. Зрителю показано постепенное разрушение этого гордого черноморского города в продолжение восьми месяцев под напором яростной атаки «немцев». В этой картине имеются съемки изумительной контратаки русских. Высадка десантов в тылу немцев является захватывающим моментом, также, как показ моряков, солдат и матросов морской пехоты в момент отпуска, после морских операций.

Я хочу вас предупредить, что нужно быть сильным, чтобы смотреть реалистические сцены, которыми так полна эта картина. Русские не щепетильны не только в отношении съемок мертвых немцев; они направляют свои аппараты на своих раненых и убитых бойцов. Как и Мальта, Севастополь был кошмаром смерти для его защитников. В один июньский день город бомбило 1400 немецких бомбардировщиков. Фильм «Черноморцы» описывает этот кошмар во всех деталях.

Эта картина отдает дань народу, который отказывается быть побежденным.

Беляев смонтировал с необыкновенным искусством кадры морских операций и упорного сопротивления в окрестностях города. Он включил также сцены из жизни мирного населения во время безнадежных месяцев осады и напомнил зрителю о храброй боевой традиции севастопольцев. Не раз кинооператоры были очень близки к смерти.

«Геральд Трибюн», Нью-Йорк, 28/УП-43 г. .(США)

«Сталинград»  (Город, который остановил Гитлера)             Центральная студия кинохроники. Реж.Л.Варламов.1943.

«Величайший русский военный фильм «История Сталинграда»

Вчера в Лондоне на частном просмотре я увидел величайший русский военный фильм «История Сталинграда».

Этот фильм был прислан в Англию Сталиным в обмен на английский фильм «Победа в пустыне».

Русский фильм повествует о чудесах, совершенных сверхлюдьми. Охваченные огнем улицы, пылающие развалины и воронки в земле повествуют о причинах величайшего военного поражения, понесенного Германией.<…>

Разрушенные деревни превращаются в крепости. Аэросани, нагруженные вооружением, со свистом несутся к аэродромам, они доставляют вооружение. Люди сражаются на баррикадах из исковерканных кроватей, стреляют из горящих домов. Каждая сцена рисует чудеса упорства и находчивости. Многие из этих сцен изображают непревзойденные ужасы. Все они дышат патриотизмом и дают незабываемое объяснение победе русских.

Сталинград ранен в сердце, но оно продолжает биться. Гордый народ живет, презирая смерть, и он непобедим.

За ледяной сдержанностью русского плана скрывается пламенная любовь к человечеству, которая делает картину столь выдающейся. Этот эпос человеческого упорства и воли к победе не имеет себе равных.

Эрнест Беттс  «Дейли экспресс», 14/1У-43 г.(Англия)

«Впервые все критики нью-йоркских газет пришли к одному выводу…»

Впервые все критики нью-йоркских газет пришли к одному выводу, они признали «Город, который остановил Гитлера – героический Сталинград» выдающимся, захватывающим, вдохновляющим фильмом, который все должны видеть. Так говорят все критики, за исключением Национальной Лиги Нравственности (католическая организация), который считает этот советский фильм «неприемлемым в отдельных частях», потому что он «имеет тенденцию вызывать ненависть по отношению к врагам и потому что он полон ужасов».

Что хочет предложить Лига? Чтобы мы любили наших фашистских врагов? Чтобы мы подставили другую щеку? Таким ли путем мы можем уничтожить фашистскую чуму, которая если она не будет уничтожена, сама разрушит демократию, нравственность, католическую церковь и самую Лигу Нравственности. Католики в Европе, которые испытал весь террор фашистского режима, осудят такое решение. По нашему мнению, вызвать ненависть к фашизму – специфическая функция антифашистского фильма.

Лига называет этот фильм полным ужасов. Между тем, «Город, который остановил Гитлера», документальный фильм, который показывает зверства, совершенные фашистами; факты представлены в таком виде, в каком они существуют. Это ужасающее проявление варварства фашистов. Мы не имеем права хладнокровно стоять в стороне… Это будет означать – попасть в ловушку Гитлера… Такие фильмы, как «Город, который остановил Гитлера», показывают неимоверное мужество человеческого духа, вызывают ненависть к врагу и поощряют к еще более твердому решению открыть второй фронт и в кратчайший срок очистить ми р от Гитлера и гитлеризма… «Город, который остановил Гитлера – героический Сталинград» вызывает у американской публики более интенсивную ненависть к фашизму, помогает ускорить окончание войны и уничтожить в жизни тот ужас, который Лига Нравственности не разрешает видеть на экране.

Давид Плат      «Дейли Уоркер», Нью-Йорк, 9/1Х-43 г. .(США)

«Мы начинаем понимать, почему русские не сдаются…»

«Город, который остановил Гитлера» — в высшей степени захватывающая реалистическая документальная картина о войне. Она состоит из кинохроники, снятой бесстрашными русским кинооператорами, а также из захваченной у немцев фашистской кинохроники.

Мы не рекомендуем ее людям со слабыми нервами. Картина эта настолько реалистична, что часто, при взрыве снарядов, вы невольно наклоняете голову. В фашистской кинохронике находятся настолько зверские кадры, что при виде их вам  становится стыдно за человеческую расу.

«Город, который остановил Гитлера» — великолепный памятник мужеству, подобного которому история человечества не знает.

Сравнивая сражения, снятые в этом фильме, со сражениями в других военных фильмах, мы начинаем понимать, почему русские не сдаются. Такой ожесточенной битвы, как у Сталинграда, возможно, никогда еще не было.

Картина взятия в плен фон Паулюса и его штаба доставит огромное удовольствие каждому человеку, ненавидящему фашизм.

Лии Мортимер           «Миррор», Нью-Йорк, 6/1Х-43 г. .(США)

«Это страшная картина массового убийства…»

Если в настоящее время найдется человек, который не имеет представления о том, что означает борьба на смерть для военных и для мирного населения на фронте, то

пусть он посмотрит «Город, который остановил Гитлер» — героический Сталинград. Это реалистический, без всяких прикрас, документальный фильм о защите Сталинграда русской армией и мирным населением.

«Город, который остановил Гитлера» не является фильмом, который приятно видеть, — это страшная картина массового убийства, на которую можно смотреть только потому, что мы знаем, что этот храбрый решительный народ борется не только за свою жизнь, но за свой город и за свою страну, чтобы они не попали в рабство к фашистам.

В этот фильм включена захваченная у немцев фашистская кинохроника. Последняя с жестокой красноречивостью говорит об умении фашистов мучить и терзать свои жертвы и издеваться над мертвыми.  Только те, у кого сильные нервы, сумеют без ужаса смотреть некоторые сцены.

Кэйт Камерон        «Ньюс, Нью-Йорк», 5/1Х-43 г. (США)

«Немцы разрезали на куски трупы, вырезали гортань, выкалывали глаза, отрезали руки и ноги…»

Сталинградская эпопея заканчивается ярким сопоставлением германских сил во время полной победы и во время полного разложения. Мы видим тех же бойцов – безукоризненно экипированными, уверенными в своей победе вначале, и мы их видим оборванными, изуродованными, разбитыми и униженными в руках у Красной Армии. И если один миг чувство человеческой жалости сжимает сердце, то ужасающий вид лагеря русских военнопленных, где немцы разрезали на куски трупы, вырезали гортань, выкалывали глаза, отрезали руки и ноги, заставляют тебя сейчас же подумать, что все на свете имеет свою расплату, согласно имманентным законам, которые являются самыми правильными и непреклонными.

«Ревиста Фамилией», № 3, 23/1Х-1944 г.(Румыния) 

«Одна волна оглушительных аплодисментов сменялась другой….»

Фильм «Сталинград» демонстрируется сейчас в двух кинотеатрах Афин – в Аттиконе и Титании.

Народ до отказа заполнил залы кинотеатров. Создался длинный хвост людей, которые в течение многих часов стояли в очереди, чтобы получить билеты. Внутри театров была настоящая баня. Во время демонстрации фильма одна волна оглушительных аплодисментов сменялась другой.

Пойдите и посмотрите фильм, чтобы убедиться в том, что означает сила человеческой совести и глубокое моральное превосходство советского гражданина.

Из статьи С.Хратра «Новая жизнь», 20/Х-1945 г. (Греция)

Сталинград

Потрясающий документальный фильм. Знаешь ли ты о том, что сегодня исполняется 3-я годовщина гигантского контрнаступления Красной Армии под Сталинградом, начавшегося в столице Германии?

Да, ты знаешь об этом; ты не можешь забыть этого, так как кто-нибудь из твоих близких погиб под этим роковым городом: муж, сын, отец, возлюбленный или брат – они погибли в этой безумной битве ради обезумевшего фюрера.

Ты помнишь о том, как, зажимая уши, до боли сжимая кулаки, старалась не слышать страшную сказку из песни о Нибелунгах – этой «Германской героической песни», в то время, как в душе все заглушало мертвящее «зачем».

Они вернулись сегодня эти герои – Нибелунги, но в каком количестве?

Из 300-тысячной армии осталась едва треть: 91.000 оборванных, упавших духом человек, среди них 2.500 офицеров и 4 генерала – вот все, кто сумел пережить заключительную строфу «Героической песни». Эти жалкие остатки разгромленной армии были свидетелями крушения плана мирового господства, погребенного подо льдом и кровью.

Военная драма, разыгравшаяся на берегах Волги, точно и добросовестно заснята 15-ю операторами, работавшими над созданием этого исторического фильма.

Никогда еще до этого времени немецкие зрители не видели на экране гибнущих немецких солдат; они  показывались побеждающими, всегда идущими только вперед, словно под невидимой защитой ангела-хранителя.

Неприкрашенный, реалистический фильм правдиво описывает страшную битву под Сталинградом.

Сталинград – город Сталина – 25 лет тому назад уже вошел в историю.

Фильм  показывает цветущие сады, освещенные белые дома, трудолюбивый народ, деловито снующий по широким чистым улицам, гигантские корпуса заводов: «Красный Октябрь», «Сталинградский тракторный завод» и «Баррикады».

Но вот пришла война.

Мы видим, как ежедневно тысячи мужчин, женщин  детей воздвигали баррикады, лопатами рыли рвы и убежища, чтобы оградить мирное население города от  вражеских бомбардировок и артиллерийского обстрела.

Судьба города была в верных руках: советские солдаты 62 армии, рабочие фабрик и заводов, при поддержке храбрых матросов Волжской флотилии и бойцов Донского фронта, отстояли Сталинград.

По плану немецкого генерального штаба германские войска должны были занять Сталинград 25-го июля 1942 года. Главной целью изолировать ее от Поволжья и Урала и начать решительную атаку против нее.

Однако, получилось совсем другое: 9 января 1943 года Верховное командование Красной Армии предложило разбитой германской армии капитулировать, чтобы прекратить бесцельное кровопролитие. Капитулировавшим частям было обещано возвращение на родину по окончании войны. Слепо повинуясь приказам своего «фюрера» немецкие генералы вписали кровавую страницу в историю человечества, а теперь они дрожащими, обагренными кровью руками вынуждены были подписаться под актом о капитуляции немецкой армии, хотя перья и выпадали из их рук.

Перед нами проходят бесчисленной вереницей оборванные, истощенные, запыленные и измученные лица тех, кому удалось сохранить жизнь.

В симфонию серых развалин, рвущихся бомб, ручных гранат и рева артиллерийских оружий режиссер фильма – Л.Варламов вкрапливает мастерски заснятые небольшие кадры: солдаты, поющие в блиндаже свои старинные родные песни; те же солдаты несмотря на ужас окружающего, пишущие успокоительные горячие письма своим любимым в далекий тыл; усталая лошадь, тупым взглядом животного смотрящая на обломки разрушенных зданий; поезда с беженцами; ребенок в возрасте 4-х лет, этот герой в борьбе с голодом; стада скота, угоняемые на восток; коза – бесценная собственность бедной крестьянской семьи. Эти маленькие кадры обвиняют. Вот они главные обвинители – обитатели опустошенного города, которые, несмотря на потерю всего самого необходимого для жизни, все же не потеряли веры в силу своего народа.

И вот начинается возрождение новой жизни щебня пепла обагренных кровью развалин рокового и славного города – Сталинграда.

Потрясенными покидают зрители кинотеатр: они многое узнали и никогда не смогут позабыть – Сталинград!

«Дэйтше фолькспейтунг», 18/Х1-45 г. (Германия)

Роковой документ

Советский фильм «Сталинград» — в Берлине.

Все то, что мы привыкли читать во время войны между газетными строками, подтверждается теперь роковыми событиями Сталинградских будней, о которых рассказывает нам советский фильм «Сталинград». Мы видим, что германский народ слишком далеко зашел в своей безнадежной борьбе.

Роковым часов Сталинграда был положен конец сумасбродным замыслам «фюрера», с этого часа началась историческая гибель нацизма.

Фильм «Сталинград» доставил славу режиссеру Л.Варламову и операторам группы кинохроники Сталинградского и Донского фронтов, работавшим над его созданием. Здесь нет места хвастливому героизму, — лицо войны запечатлено таким, каким оно проявлялось в течение всей русской кампании, — это правдивый исторический документ.

То, что, несмотря на все трудности, Сталинград сумел выстоять, решило участь Германии и спасло Россию. В этом трагическое значение и героическое величие этого города, которое наложило отпечаток и на фильм.               

«Дер Морген», 17/Х1-45 г.(Германия)

«Мы интуицией чувствовали, какие огромные творческие силы таит в себе эта страна…»

Какими пошлыми кажутся похождения героев-любовников, пышные и помпезные фильмы, которые нам показывают, по сравнению со «Сталинградом».

Советское кинематографическое искусство – настоящее искусство, очищенное от всего постороннего, действенное, активное.

«Сталинград» — прежде всего, документ огромной ценности. Для будущих поколений он станет живой страницей истории. С поразительным мастерством сделаны съемки. Работа операторов достойна восхищения. Их интересовал человек в первую очередь. Но они показали нам и Россию, открыли для нас русские горизонты, русскую природу. Как величественна эта безбрежная снежная равнина, принявшая врага, как пустыня.

Но «Сталинград» показывает нам и другое царство, царство военной машины, царство тяжелой артиллерии – этого «бога войны». Как много поучительного, как много острых проблем выдвигают советские фильмы. И как много жизненной силы ощущается в «Сталинграде», «Радуге», «Битве за Украину», «Она защищает Родину». Мы интуицией чувствовали, какие огромные творческие силы таит в себе эта страна.

«Ле Тигр», 15/1У-45 г. Монопелье. (Франция)

«Вот так надо воевать»

Впервые нам пришлось видеть документальный фильм такого значения. Он производит еще большее впечатление, чем «День Советского Союза»¹. Во всех эпизодах титанической битвы ощущается великая душа советского народа, который знает, за что он борется. Женщины и девушки рядом с мужчинами самоотверженно строят оборонительные укрепления.  Мы видим, что, в самом деле, весь народ, как один человек, встал на защиту своей земли.

И этот замечательный дух передается зрителю. Бурей  аплодисментов реагирует публика на эпизоды, показывающие огромную мощь Красной Армии, в частности, ее могучей артиллерии.

Замечательно удачно сопоставление двух периодов: вот тевтонские полки дефилируют по улицам Парижа – все сверкает на немецких солдатах.

А затем этих же солдат выкуривают из нор, откуда они вылезают оборванные, лохматые, грязные, жалкие.

Сталинград спас мир. Торжественно звучит гимн победы, зрительный зал охвачен невиданным энтузиазмом. Бурными аплодисментами зрители выражают свое восхищение и как бы говорят: «вот так надо воевать».

«Л’Этуаль де Лангдок», № 23, 1945 г. (Франция)

¹ «День страны».

 «Сталинград» может быть законно причислен к тем фильмам, в которых отражено подлинное лицо нашей эпохи…

На всех языках мира Сталинград означает отныне – храбрость, упорство и… смертельное ранение немецкой бестии.

Защитники Сталинграда буквально вцепились в свои развалины. Они сказали: «Нет, немцы не пройдут».

И немцы не прошли.

Сталинград – первое и одно из самых тяжких поражений Германии, и всю мощь, все величие Сталинградской эпопеи вы ощущаете в этом документальном фильме, достигшем высот шедевра. Как трогательны эти правдивые, скажем, даже сухие образы: нередко жестокие в своей беспощадной правдивости. В фильме нет искусственности, нет прикрас. Зритель ощущает душу народа – свободного и могучего. С технической стороны фильм также безупречен. Поразительны отвага операторов и их хладнокровие.

Как и «День войны в СССР», «Сталинград» может быть законно причислен к тем фильмам, в которых отражено подлинное лицо нашей эпохи.

После того, как посмотришь этот фильм, еще больше вырастает нетерпение в ожидании больших шедевров – «Радуга» и «Она защищает Родину», которые вызывают восхищение парижан.

«Ла патриот», 31/Ш-45 г. Невер. (Франция)

«Понимаешь, скольким мы обязаны Советскому Союзу…»

Когда мы смотрели этот фильм, мы ощутили все величие, весь героизм Красной Армии и советского народа. Это – фильм совершенно исключительной силы воздействия, смонтированный из кадров, заснятых в разгаре боя.

Когда смотришь его, понимаешь, скольким мы обязаны Советскому Союзу, который дал возможность объединенным нациям ковать оружие для окончательного разгрома гитлеровской Германии.

Защитники Сталинграда, вы заслуживаете благодарность всего человечества!

«Ле патриот дю сюд эст», 14/1У-45 г. Тулуза. (Франция)

 «Сталинград, Волга… принесли освобождение Франции…»

«Сталинград», который идет на экране кино «Нормандия» для нас больше, чем фильм, так же, как Сталинград больше, чем название города – это символ Советского Союза, избавившего мир от нацистской тирании.

Сталинград, Волга… принесли освобождение Франции. Это обретенная нами свобода – залог окончательной победы.

«Ле патриот де л’Уза», 29/Ш-45 г. Бовэ. (Франция)

«Как велик наш долг перед  Советским Союзом!»

Благодаря фильму «Сталинград» население нашей области получило истинное понятие о героизме Красной Армии и всего советского народа. Надо видеть этот фильм потрясающей силы, чтобы понять, какой ценой Советская Россия сорвала нацистские планы закабаления Европы. Надо видеть женщин, роющих траншеи, рабочих, строящих танки, в которые они сами садятся и атакуют врага, чтобы понять всю силу духа русского народа.

Замечательна волнующая сцена соединения двух армий.

Как велик наш долг перед  Советским Союзом!

«Сюд Уест», 17/1У-45 г. Бордо. (Франция)

«Орловская битва» Центральная студия кинохроники.1943 г. реж. Р.Гиков, Л.Степанова. 6 ч.

«Появились победные ноты …»

Большинство последних советских военных фильмов приобрело новый оттенок. В них появились победные ноты. Высокие качества, которые уже были присущи «Дню войны» и «Сталинграду», росли по мере того, как рос опыт военных корреспондентов. Данный фильм является исторической документацией начинающегося развала армии Гитлера.

«Дейли Уоркер», 15/1-44 г. (США)

«Пронизан животрепещущим пульсом победы…»

Этот фильм смонтирован так умело, комментарии, написанные А.Д.Кеммингсом, так ясны и живы, что нельзя не увидеть наглядно целей и глубоких расчетов русского вождя.

Другие советские хроникальные фильмы были блестящими, но это были фильмы об обороне. В этом фильме, пронизанном животрепещущим пульсом победы, мы видим мощь армии, непрерывно находящейся в действии, непрерывно крепнущей. Новые советские средства борьбы, впервые показанные так широко, кажутся непреодолимыми.

«Ньюс Кроникл», 13/1-1944 г. (США)

«Мы видим здесь все предпосылки военного успеха…»

Русские отбросили назад фашистские орды. «Поход на Запад»¹ показывает, как это произошло.

Победа показана здесь со всем тем живым реализмом, выразительностью и подчеркнутым гуманизмом, какие мы привыкли ожидать от советских военных фильмов.

Мы видим здесь все предпосылки военного успеха: блестящую разведку, план нападения, артиллерию, расчет, личную храбрость, и все это оживлено образами людей. Мы видим напряженные лица советских саперов, обезвреживающих и собирающих немецкие мины, руки, машущие сквозь тюремные решетки, когда армия-освободительница приближается к советскому населенному пункту, девушек, собирающих где-то на выжженных пустырях цветы для победителей.

«Рейнолдс», 16/1-44 г. (США)

¹ На зарубежных экранах фильм «Орловская битва» шел под названием «Поход на Запад»

«Красота сочетается с картинами опустошения…»

Это фильм огромной важности. Война показана здесь в больших масштабах, чем в прежних фильмах. Фильм суров и реалистичен: самое живое воображение не может представить себе отчетливо военных действий такого крупного масштаба.

Любопытно также, что в нем красота сочетается с картинами опустошения. В фильме – живописные фото цветущих полей, лунного сияния; иногда даже разрушенные здания кажутся достойными кисти художника.

«Сандей Диспетч», 15/1-44 г. (США)

«Сильная картина, которую должны смотреть все…»

Волнующий фильм о русском наступлении под Орлом. В нем показана красота русской природы так же хорошо, как и бои. Он наполнен контрастным сопоставлением изобилия и разрушения. Изображения танков, мнущих рожь, мин среди ромашек, разрушенных зданий, освобождения русских пленных, чередуются с изображением землянок, в которых жители ютились в течение двух лет немецкого ига. Сильная картина, которую должны смотреть все.

«Ивнинг Стандарт», 15/1-44 г. (Англия)

 «Фильм исполнен величия и грусти…»

Фильм исполнен величия и грусти; в нем много глубоко человечных и задушевных сцен – в нем показано, как люди встречаются среди огня битвы, преподносят цветы своим генералам, осматривают груды пепла, оставшиеся от их жилищ.

Киноаппарат блестяще запечатлел эти сцены, подмечая мельчайшие подробности.

«Дейли Экспресс», 15/1-1944 г. (Англия)

«Жестокий и героический по впечатлению…»

Провал гитлеровского наступления на Курск и величественная контратака на Орел наглядно показаны в прекрасно смонтированной серии снимков русских военных кинооператоров.

Жестокий и героический по впечатлению, которое он оставляет, этот фильм дает реальное представление о происходящем; местами нечеткая фотография не может снизить значения того, что нам показывают и скрыть размах происходящих битв.

Наряду с этой картиной опустошения, произведенного войной любой фильм Самуила Голдвина может показаться искусственным и фальшивым. Дикторский текст местами, правда, напыщенный, достаточно ясен.

Когда речь идет об описании битв – кинокамера всегда становится незаменимым очеркистом.

«Дейли Геральд», 15/1У-1944 г. (Англия)

«Русские не боятся действия контрастов на чувства зрителей…»

Советский фильм  о битве за Орел.

Бомбы, танки и самолеты, казалось бы, выглядят одинаково, вне зависимости от национальности операторов, их снимавших, но сила и мастерство русского объектива придают особый колорит предметам, хорошо известным.

«Поход на запад» похож на многие другие документальные фильмы о теперешней войне. В нем точно также стратегически диаграммами проясняются операции на театре военных действий. Но разница заключается в том, что связь между стрелками, нанесенными на карту, и людьми, идущими в наступление под заградительным огнем, в нем не отдаленная и академическая, а тесная и непосредственная. Экран не может претендовать на большее, чем общий взгляд на гигантские операции, но широта замысла и описываемые подробности прекрасно выражены в этом фильме при помощи довольно ограниченных возможностей.

Искусство этого рода сознательно прибегает к устрашающим примерам, к изображениям искалеченных людей, обгоревших машин и разрушенных зданий.

Высоко взлетает осветительная ракета в эту июльскую ночь русского наступления на Орел. Напряженное лицо офицера, дающего сигнал к наступлению, след пылающей ракеты и вспышки орудий сливаются в одну последовательную картину. Мгновение пейзаж остается мирным. В сиянии восходящего солнца воинские части пересекают реку, словно во время летнего отдыха. Еще мгновение и полевые цветы бурно колышутся на переднем плане – это саперы расчищают минное поле и режут проволоку. Разрывы немецких снарядов доносятся ближе. Русские не боятся действия контрастов на чувства зрителей: стрельба, танки с развевающимися флагами, демонстрация, состоящая почти целиком из детей и старух, изможденных, опирающихся на палки и костыли, вышедших из немецких застенков, — все это незабываемо.

«Таймс», 13/1-1944 г. (Англия)

«Русская кинохроника ярко говорит о том, как велика грозная мощь советского оружия….»

Большинство последних советских военных фильмов приобрели новый оттенок. В них появились  победные ноты. Высокие качества, которые уже были присущи «Дню войны» и «Сталинграду» росли по мере того, как рос опыт военных корреспондентов. Данный фильм является исторической документацией первых симптомов развала армии Гитлера.

Она начинается с германского наступления летом 1943 года, с момента, когда начал падать удельный вес военной мощи фашистов.

Нелепость этого наступления, предвиденного и предвосхищенного Сталиным, использованного им как повод для одного из самых блестящих походов в истории войн, практическая демонстрация стратегических расчетов – все это выступает наглядно благодаря блестящей работе 21 оператора и ярким комментариям А.Д.Кеммингса.

Орловская крепость взята; бесплодное наступление немцев парализовано. Наступление на запад началось.

Все это показано при помощи людей, пушек, самолетов, танков и двух-трех карт. Но победная обстановка ясна. Русская кинохроника ярко говорит о том, как велика грозная мощь советского оружия.

«Дейли Уоркер», 15/1-1944 г. (Англия)

«Народные  мстители»   Центральная студия кинохроники.1943 г. реж. В. Беляев. 6 ч.

 «Пошлите немцам экземпляр, пусть они придут и возьмут нас!»

 Советская страна не забыла и никогда не забудет подвигов своих бесстрашных партизан. Это видно из последнего, пожалуй, лучшего из всех советских фильмов документальной картины «Народные мстители», которая была заснята шестнадцатью операторами, проникнувшими в тыл к немцам в начале этого года и рассказывает подлинную правду о советских партизанах.

Операторы стремились запечатлеть каждую фразу жизни и деятельности партизан. В течение трех месяцев операторской работы были засняты тысячи фунтов пленки. Двое из операторов погибли на своем посту, в то время как третий отослал свои ролики и решил остаться с партизанами.

Чтобы выполнить желание Сталина и создать картину, достойную этой темы, режиссер Василий Беляев взял киноаппарат и сам проник в тыл к немцам; так же поступил и композитор Дмитрий Астраданцев, желая написать музыкальное сопровождение, которое сочеталось бы с духом картины.

Фильм рисует все стороны жизни партизан от Карелии до Черного моря, все современные события, от взрываемых на Украине мостов до налетов на фашистские штабы на Кубани.

Одно из наиболее ярких мест этой запоминающейся картины – нападение большого отряда белорусских партизан на крупный город. Партизаны используют при этом захваченное германское оружие и артиллерию. Кинооператоры, вернувшиеся

обратно, рассказывают о целом ряде событий, которые часто являются настоящими приключениями.

Деятельность партизан обычно протекает ночью. Операторам пришлось просить партизан выступать днем для того, чтобы иметь возможность производить съемки.

Партизанские лидеры велели кинооператору спрятаться с аппаратом в кустарнике невдалеке от села и выжидать событий. После этого они атаковали село с другой стороны и отогнали немцев прямо по направлению к оператору. Несколько пулеметчиков, залегших рядом с оператором, дождались, пока враг почти поравнялся с ними, и только тогда открыли огонь и смели противника с лица земли. Однако, оператор был так взволнован, что забыл закрыть обтюратор, и съемка этого волнующего эпизода пошла насмарку.

Сначала операторы колебались показать на экране лица партизан, на случай, если фильм попадет в руки врагов. Они запросили своих партизан. Партизаны ответили: «Пошлите немцам экземпляр, пусть они придут и возьмут нас!»

«Кавалькейд», 9/Х-43 г. (Англия).

«Русский эпос о партизанах»

 Фирма Бритиш Лайон взяла оптовый прокат русского эпоса «Партизаны».

Эта исключительно злободневная картина, предложенная Совкиноагентством, заснята 13-ю операторами, подвергавшимися огромным опасностям во время своих сенсационных съемок.

Комментарии, которые читает Пристли, повышают качество фильма.

Фильм является историей русских партизан; в захватывающей и живописной форме он рассказывает о волнующих подвигах добровольных русских отрядов, ведущих непрестанную борьбу с нацистами, находясь в глубоком тылу немецких войск, часто за сотни миль от линии фронта.

Фильм начинается с нашествия нацистов; в нем показаны производимые ими разрушения и трогательная картина эвакуации крестьянского населения. Он изображает изумительные действия партизан после клятвы защищать родную землю до последней капли крови и, не останавливаясь, громить врага.

Кадры, рассказывающие об их героических подвигах – замечательное операторское достижение. Взрывы важных мостов, минирование поездов с амуницией, спуск необходимых боеприпасов на парашютах, — все это показано живо и реалистично.

Внимание всего мира обращено сейчас на европейское партизанское движение и на его огромные потенциальные возможности в деле обеспечения быстрого успеха союзников; поэтому этот фактический материал о неукротимых русских партизанских отрядах, убивших свыше 300.000 врагов, спустивших под откос 3.000 воинских поездов, уничтоживших около 1.000 продовольственных складов и разрушивших 3.000 мостов, должен пользоваться большим успехом.

«Дейли Фильм Рейтер», 10/1-44 г. (Англия).

«Кровь за кровь! Смерть за смерть!»

В этой кошмарной войне, навязанной фашистскими империалистами всему миру, советские партизаны показали такую храбрость и отвагу, что еще долгие годы после войны будут с уважением произносить их имена и говорить о них. Советские партизаны борются за свои идеи, за отчизну; их цель – смести с лица земли гнет фашизма. Нельзя забыть клятву партизан: «Клянусь, что я не сложу оружия, пока не уничтожу  всех немцев до последнего, находящихся на нашей земле!» и лозунг: «Кровь за кровь! Смерть за смерть!»

Картины, показанные до сих пор из жизни партизан, всегда были хороши. По моему мнению, последняя картина «Народные мстители» еще лучше предыдущих.

Она отражает подлинную действительность. В ней использованы кадры немецкой кинохроники. Картина «Народные мстители» дублирована на персидский язык, что дало большой эффект. Диктор (Анвари) говорил на чисто фарсидском диалекте. Среди кинооператоров, снимавших этот фильм, многие получили Сталинские премии. Во время просмотра бурные возгласы и  аплодисменты зрителей доказали, что иранцы – сердечные, искренние сторонники храбрых героев советского войска и его предводителя.

Иран желает, чтобы эта великая гвардия скорее достигла полной победы и надеется, что скоро победа обеспечит всему миру покой и блаженство.

«Расти», 21/П-1944 г. (Иран)

«Немцы называют их «Невидимой смертью»

Говорят, что советские партизаны, борясь с немцами в оккупированной территории, убили полтора миллиона немцев. «Народные мстители» — новый советский фильм ярко показывает, как, когда и где они это сделали. Фильм сопровождается кратким, но выразительным комментарием.

Фильм показывает, как партизаны исполняют свои задания, взрывают мосты, железные дороги, истребляют отдельных немцев и целые гарнизоны. Вы начинаете понимать, почему немцы так боятся даже одного упоминания о партизанах. Русские называют их «Народные мстители». Немцы называют их «Невидимой смертью». Этот невидимый враг немцев, пробираясь в высокой траве и прячась в снегу, вполне заслуживает этого названия.

Фильм показывает, как в очень тяжелых условиях партизанские отряды, включающие женщин и детей, составляют планы нападения, делают оружие, печатают газету. Время в промежутках между нападениями они уделяют отдыху, песням и веселью.

Взятие двух деревень (одна из них Веска) показано полностью, включая планы и приготовления к наступлению и казни. Среди эпизодов, показанных в фильме, мы видим противозенитное оружие, вращающееся на колесе телеги. Мы также видим двух партизан, широко улыбающихся и спокойно курящих трубки под немецким плакатом, прибитым к дереву. На нем написано по-немецки: «Остерегайтесь партизан».

«Уорлд Телеграмм», Нью-Йорк, 14/1У-1944 г.

«Народные мстители», не задумываясь, показывают скелеты, груды мертвых тел и распухшие трупы…»

Многие эпизоды показывают жестокость, в некоторых из них много горечи, но никогда вы в них не найдете отчаяния. Иногда в молчаливом лесу, пользуясь в качестве сигналов птичьими голосами, партизаны нападают на немцев. Иногда они расстреливают предателя, иногда вы видите, как они возвращаются в свои деревни, где находят свои сожженные дома и скелеты своих родных.

«Народные мстители», не задумываясь, показывают скелеты, груды мертвых тел и распухшие трупы. В фильме показана казнь, и публика также видит, как снимают с виселицы тело повешенного. Партизаны плачут иногда, в особенности женщины – старые и молодые, но потом они снова идут бороться. Лица присутствующих на похоронах серьезны, полны твердой решимости. Их храбрость, в которой никто не сомневается, снова и снова показана на экране.

Айлин Крильман  «Сан», Нью-Йорк, 15/У1- 1944 г.

«Страшны позы замученных, брошенных ничком, с  растопыренными ногами….»

Фильм снят кинооператорами, жившими вместе с партизанами и принимавшими участие в борьбе. Волнует сцена прихода немцев, когда население торопится поджигать амбары, угоняет скот и прощается с уходящими в лес партизанами, а по дороге уже движутся под музыку немцы. Очень интересна сцена в лесу, по которому крадутся партизаны: при приближении немцев лес вымирает и, хотя мы знаем о присутствии партизан, но, как в загадочных картинках, не можем найти, где они, — так тесно сливаются они с травою и деревьями.

Знакомые по другим фильмам, моменты взрыва мостов, порчи рельсов, тут тревожат по-новому, так как вы втянуты в личную борьбу каждого отдельного партизана, выполняющего опасное поручение. Показан бой партизанских отрядов с регулярными германскими частями и взятие деревни. Снимают с виселицы казненного крестьянина, торжественно хоронят его и молча стоят вокруг. Страшны позы замученных, брошенных ничком, с  растопыренными ногами. Из подземных нор вылезают матери с детьми  и от усталости у них нет даже сильной радости освобождения. Снята и казнь служившего немцам крестьянина. Трупы молодых немцев, с открытыми ртами, с изумленно-глядящими мертвыми глазами валяются у деревни; у осоки на обглоданном черепе с оскалом зубов еще торчит германская каска.

Картина, волнующая своей несомненной подлинностью, дает представление о жизни «народных мстителей».

«Русский голос», 18/УП-1944 г.

«Битва за нашу Советскую Украину» ЦСДФ. Реж. А.Довженко, Ю. Солнцева. 1943. 7 ч.

 «Фильм достигает уровня лучших показанных у нас русских фильмов…»

 Русские хроникеры–операторы создали новый сильный документальный фильм «Украина в огне»¹, который демонстрируется в театре «Стэнлей». Этот  фильм достигает уровня лучших показанных у нас русских фильмов. Он не представляет собой последовательное целое: его действие развивается не так ясно, как в предшествующих ему документальных фильмах. Зато в нем имеется ряд кадров таких же сильных и реалистичных, как и сама русская война и для того, чтобы увидеть их, стоит претерпеть второстепенные эпизоды.

Такие сильные сцены, поставившие этот русский фильм в первые ряды хроник о войне, вызывают у зрителей желание ущипнуть себя, чтобы осознать, что все это происходило в действительности, а не инсценировалось в студии.

Есть сцены, показывающие американской аудитории ожесточенность и жертвенность борьбы русских. Тут и открытые могилы сотен людей, погибших от руки немцев во время массовых расправ с русским населением. Тут и другие жертвы фашистского зверства в отвоеванных у немцев городах.

К наиболее интересному материалу следует отнести захваченную у немцев хронику, показывающую немецких офицеров, ведущих своих солдат на линию фронта.

Нью-Йорк, «Геральд-Трибюн», 2/1У-1944 г. (США)

¹ На зарубежных экранах многих стран фильм «Битва за нашу Советскую Украину»  демонстрировался под названием «Украина в огне»

 «Этот фильм не для слабонервных…»

Театр «Стэнлей» показывает еще одну документальную картину о войне в России «Украина в огне», типичный для советского экрана фильм о продвижении фашистов на юге России и об их изгнании оттуда. <…>

«Украина в огне» — мрачная картина. Она не для слабонервных. В ней матери истерически рыдают над трупами детей. Женщины разыскивают среди груды развалин своих родных. Камера даже приближается, правда не слишком, к открытой могиле, наполненной тысячами трупов. Фильм в целом – сплошные трупы, горящие города, плачущие женщины.

Нью-Йорк, «Сан», 3/1У-1944 г. (США)

«История экрана не знает ничего похожего…»

Если бы восьмую симфонию Дмитрия Шостаковича можно было бы перевести на язык кинокадров, то получилось бы нечто вроде «Украина в огне», вдохновенного документального фильма о тысячедневной борьбе за освобождение Украины.

История экрана не знает ничего похожего на показанные сцены освобождения Харькова и Киева. Мертвый Харьков медленно оживает, по мере того, как уцелевшие жители изголодавшиеся, объятые ужасом, выходят из подвалов и с ужасом говорят о зверствах фашистов.

Надо действительно быть каменным, чтобы не растрогаться, глядя на лица детей, насмотревшихся на сцены ужасов и невыносимых страданий.

«Украина в огне» — не просто кинофильм. Это вечный документ, свидетельствующий о гигантской борьбе против фашистского проклятья.

Фильм сделан хорошо и его следует посмотреть.

Нью-Йорк, «Дэйли Уоркер», 5/1У-44 г. (США)

«Долг каждого американца – увидеть своими глазами изображение ужасов фашистского нашествия…»

Это – мрачный документальный фильм, захватывающий зрителя, главным образом, благодаря своей мрачности. Это – история отчаянной борьбы героических людей с фашистскими захватчиками, борьбы, ставшей победоносной лишь после того, как украинский народ перенес нескончаемые страдания и вынес гнет невероятного варварства.

Комментарий, переведенный А.Вертом, иногда кажется чересчур затянутым. Возможно, что долг каждого американца – увидеть своими глазами изображение ужасов фашистского нашествия, но это неприятное дело.

Джин О’Коннер. «Джорнал Америкен», Нью-Йорк, 3/1У-44 г. (США)

Фильм «Битва за Украину» и «Харьковский процесс», идущие монопольно в кино «Карсо», побивают все рекорды сборов, которые дал этот кинематограф. Сбор первой недели демонстрирования составил 102 т.фр, второй – 108 т., третий – 153 тыс. Судя по началу четвертой недели, сборы еще больше повысятся. Кто может сказать после этого, что французская публика не любит смотреть военные фильмы?

«Де фильм Франсэ», 6/1У-45 г. (Франция)

«И среди развалин, всеобщего горя и страданий вы видите нечто поразительное: народ не сломлен…»

Немцы грабят, жгут, мучают и убивают. Как только их обезвреживают, как только они лишаются возможности насиловать и удушать, они падают ничком.

Харьковский процесс является наглядной иллюстрацией этой «бесхребетности» германцев, о которой Жак Ривьер писал в своей книге «Немец» еще в 1921 году.

«Битва за Украину» и «Харьковский процесс» составляют по существу две части одного фильма. Ужасный и вместе с тем поучительный урок. Не только взрослые, но и все школьники должны просмотреть этот фильм. Ни в каком романе, ни в какой сказке нельзя найти такого чередования моральной красоты поступков одних людей и кошмарных действий других.

Вы видите залитые солнцем пейзажи, весну, цветущие сады, виноградники, чистые и нарядные цеха заводов, веселую и жизнерадостную молодежь, упитанный скот, зажиточную жизнь, о которой мы не имели даже представления… А затем – клубы дыма, крики, почерневшее небо, самолеты со свастикой, бросающие смертоносные, разрушительные бомбы, горящие дома, охваченные пламенем хлеба на полях, здания, заводы, университеты, превращенные в руины, исковерканные и изуродованные тела, горе, слезы, кровь.

И среди развалин, всеобщего горя и страданий вы видите нечто поразительное: народ не сломлен, он сопротивляется, он с каждым днем все больше и больше приходит в себя, он задерживает шествие опьяненного победами, зарвавшегося врага, перенимает инициативу и отбрасывает захватчиков.

Что изумительно в русских военно-документальных фильмах, так это богатство деталей, желание показать правду во всей ее неприкрытости, до конца; и вместе с тем какая суровость и неумолимость ощущается в ритме действия.

Бернард Циммер. «Ля Батай», 19/1У-45 г.

«Харьковский судебный  процесс над немецкими преступниками»  Центральная студия кинохроники. Реж.    1943 г. 8 ч.

«Люди стоят лицом к лицу с извергами…»

«Немецкая оккупация» — как много говорят нам, французам, эти два слова. Это – грабежи, принудительные отправки людей в Германию, это Орадур-сюр Глан (где немцы пригвождали детей к дверям), это лагеря истребления. Это кошмар, от которого Европа еще не может придти в себя, но о котором многие склонны уже забывать.

Люди, снимавшие фильмы «Харьковский процесс» и «Майданек», делали это не только для себя, но также и для нас. И если с течением времени мы станем забывать обо всех пережитых ужасах, — то эти документы неумолимо будут напоминать нам о них. Во время своего пребывания в Харькове нацисты грабили, истязали, убивали. Четыре палача были пойманы. Братья тех, кого нацистские варвары замучили, судят их. Судебные заседания происходили в зале кинотеатра.

Объектив запечатлел не только внешнюю обстановку, он проник в самую глубину «души» этих бандитов. Он же запечатлел и гнев тех, кто пережил эти страшные испытания. Люди стоят лицом к лицу с извергами.

Никогда еще не было подобного процесса; да разве были когда-нибудь подобные преступления? И зритель ощущает всю эту жуть… Затаив дыхание, он вслушивается в страшные показания.

С бесстрастной объективностью изверги описывают подробности своих преступлений. Они осуждены на смерть. Мы видим все детали казни и не испытываем при этом ужаса, ибо наш гнев сливается с гневом русского народа. Мы разделяем его чувства, его удовлетворение перед лицом совершившегося правосудия.

Совершается дело оздоровления человечества.

«Де Жейн Комбатан Мэгазин», 28/1У-5/У-45 г. (Франция)

«Но настанет ли такое время, когда лучи заходящего солнца будут освещать пейзажи без виселиц?….»

К фильму «Харьковский процесс» нельзя подходить с обычной кинематографической меркой.

Это – документ исключительной силы воздействия, большой эмоциональной мощи. Его значимость не в качестве изображения фактов, не в форме, а в самих фактах. Кино в данном случае играет роль свидетеля. Мы присутствуем на судебном заседании, следим за подробными допросами. И в нас поднимается целый мир эмоций, мыслей. Как в калейдоскопе проносятся и переплетаются самые разнообразные чувства и мысли: ненависть, месть, гнев, правосудие, жалость к несчастным жертвам нацистов.

Их четверо на скамье подсудимых. Кто они? Изверги. Им внушили, что во имя нацизма можно совершать любые преступления.

И когда смотришь «Харьковский процесс», «Битву за Украину», видишь, какие большие жертвы понесли русские: всюду кости сожженных, изуродованные и обезображенные лица замученных, страдания, горе. Вид трупов повешенных убийц как бы стирает впечатление ужаса от всего виденного.

На рассвете немцев ведут к виселице. Вот они болтаются в воздухе. Как бы ощущаешь удушающий, едкий трупный запах. Заря освещает место казни.

Но настанет ли такое время, когда лучи заходящего солнца будут освещать пейзажи без виселиц?

Мишель. «Ар», 6/1У-1945 г. (Франция)

«Смотря этот фильм, начинаешь понимать, что киноаппарат – это нечто большее, чем простая машина для фиксирования образов…»

«Харьковский процесс» — документальный фильм особого рода. Он позволяет нам присутствовать на первом процессе военных преступников. Постановщик, по-видимому, не задавался целью сделать «фильм». Это сжатый, лаконичный репортаж.

…Руины, трупы… Опять трупы. Вот свидетели, чудом уцелевшие. Они  рассказывают о сожжениях людей, немцы, наверное, хохотали, наблюдая такие зрелища. Заживо закопанные… замученные дети; по застывшему на лице выражению ужаса видно, как их истязали. И нельзя удержать крика ужаса и возмущения перед лицом этих жестокостей. Объектив запечатлел кошмарные картины. Операторы не искали эффектных съемок. Они задались одной лишь целью — показать правду.

Лишними становятся объяснения – все и без них так убедительно.

Затем начинается процесс. Судьи кажутся бесстрастными. Суд проходит в спокойной обстановке. Только когда вынесли приговор, присутствующие реагируют аплодисментами. Смотря этот фильм, начинаешь понимать, что киноаппарат – это нечто большее, чем простая машина для фиксирования образов. Он проникает глубоко, в самое нутро.

И наказание. Четыре преступника идут к виселице. Одного  почти приходится нести.

Последние моменты агонии не показаны – это свидетельствует о чувстве такта у постановщика.

Харьковский процесс является процессом над фашистским режимом и над его гнусными методами.

Марлэн. «Резистанс Уверт», 12/1У-45 г. (Франция)

«Это урок истории…»

«Харьковский процесс» — не фильм в настоящем смысле этого слова. Это – кинорепортаж о процессе преступников. Операторы установили в зале свои аппараты и фиксировали происходящее. Вот и все. Однако, трудно представить себе более сильное зрелище. Быть может, в зрительном зале окажутся бывшие коллаборационисты, они увидят тогда своих друзей, сознающихся в своих ужасных преступлениях. Чтобы лучше узнать Германию и понять, почему ее поражение было неизбежно, надо посмотреть «Харьковский процесс». Французы обязательно должны видеть этот документ. Это урок истории.

«Де Фильм Франсе», 6/1У-45 г. (Франция)

«Суд идет»                Центральная студия кинохроники. Реж. И.Копалин. 1943 г. 6 ч.

 «Машина смерти»

 Вчера в кинотеатре «Сетерс», в присутствии представителей тегеранской прессы, был показан волнующий фильм «Суд идет». В этом фильме показан судебный процесс над гитлеровскими грабителями и их признания, рассказывающие о пытках и массовых расстрелах невинных и мирных советских жителей. История страшных разрушений, произведенных агрессорами на советской земле, а, в частности, в Харькове, трогает сердце каждого человека. Горы трупов, женщин и стариков – доказательство преступных деяний гитлеровских агрессоров. Массовые убийства, безжалостные опустошения, произведенные во многих больших городах и деревнях советской страны, говорят о том, что здесь прошли изверги человечества. На этом процессе обвиняемые полностью признали, что группами арестовывали мирных советских жителей, а затем уничтожали их окисью углерода в газовых автомашинах. Всякий, кто входил в эту машину смерти, не мог остаться в живых. Когда обвиняемых приговаривали к смерти и повесили в присутствии отцов и матерей, потерявших своих детей, в присутствии братьев и сестер, одетых в траур, мы поняли, что это – возмездие свободолюбивого народа, любящего свою отчизну.

Советский народ этим процессом доказал, что никогда не откажется от наказания преступников. Мы, особенно после просмотра такого рода фильмов, больше понимаем и самопожертвование советских людей, и те трудности, которые пережил наш сосед, — этот дружественный народ, близкий нашему сердцу. Мы разделяем горе каждого гражданина советской страны и не теряем надежду увидеть день, когда начнется суд над теми, кто в течение  двадцати лет препятствовал созданию дружественных отношений и взаимопонимания между нашим и русским народом. Мир воочию должен убедиться, что в Иране то же существует истина. Суд идет…!

Газета «Радс Эмруз», 5/У-44 г.(Иран).

«Берлин»            ЦСДФ.Реж. Ю.Райзман. 1945 г. 9 ч.

«Берлин» — фильм истории

Документальные фильмы когда-нибудь будут служить первоисточниками для исторических наук. Что сегодня бы дали за то, чтобы иметь возможность смотреть действия Александра Великого или Наполеона! Поэтому-то кинооператоры и режиссеры документальных фильмов ставят перед собой задачу иную, нежели те, которые создают драму. Они все же определенно обезопасили свой авторитет, если даже нехваткой мастерства снизят потомству величие изображенных событий.

Фильм о конце Берлина, об угасающей славе его как города и как центра фашизма должен быть фильмом блестящим. Режиссер Ю.Райзман понял свое задание. Агония Берлина, от поражения Третьей империи под Сталинградом до водворения советского знамени на Рейхстаге, представлена последовательно и правдиво. Фильм дает нам единственную возможность схватить историю на горячем действия. Обилие прекрасного материала дало интеллигентному режиссеру козырь для монтажа. И действительно, в этом фильме монтаж высокого класса. Руки стройных рядов

берлинцев, поднятие вверх на «Хайль Гитлер» могут, по жесту магической палочки, превратиться в руки немецкого стада, протянутые за …хлебом. Превосходно сделано.

Смотря дальше, видим обуглившийся труп Геббельса. Не нужна комиссия для определения тождества. Узнаем обезьяноподобную физиономию карликового крикуна,

хотя и лишенного половины носа. Мелькает фигура вспотевшего от  страха командующего аэродромом Темпельхоф. Не такие видел он времена. Еще недавно Геринг вручал ему орден… не так давно «спасенный» Муссолини стартовал, благодаря «фюрера» за спасение.

Советская армия  приближается к центру.

Вот разрушенные рейхканцелярия и Рейхстаг. Конец безвозвратный… На вышке красный флаг, внизу империя. Белый флаг и надпись «Капитулирен? Найн». А затем исповедь командующего обороной Берлина, который еще несколько дней тому назад видел Гитлера.

А как выглядел Гитлер? Вот так. И генерал «Фон Унд Цу» показывает, как выглядел «великий фюрер». Был сгорбившийся, руки тряслись, вот так… Фильмовая пленка часто фиксирует каждое содрогание рук.

Только Кейтель не потерял сапог. Только он подписывает акт собственной капитуляции и капитуляции империи таким движением, как Гиммлер подписывал приказы массовых убийств.

Зато, проезжая через Берлин, он имеет возможность проверить исторические слова «Майн Кампф»: «Дайте мне власть на 10 лет и увидите, к чему я вас приведу».

Благодаря прекрасному репортажу, при просмотре картины мы получаем глубокое удовлетворение за годы обид и за груды наших городов.

Техника фильма замечательна. Текст польского монтажа стоит на высоком уровне: радует нас главным образом тот момент, когда оглашают над трупом «фюрера Рейхспропаганды» — «Наконец молчит».

Леон Буковецкий. Журнал «Гудок», № 2, 7/Х-1945 г. (Польша)

«Наконец-то отомщены развалины Варшавы и других городов Польши…»

«Берлин» является фильмом борьбы, чести и триумфа, документом победы Красной Армии в борьбе с гитлеризмом. Без пафоса и умаления он показывает зрителю геройство и твердую волю советского бойца, волю, которая привела его к водворению Красного знамени над Рейхстагом.

На передвигающейся ленте картин мы поочередно видим нагнувшегося над планом решающего наступления маршала Жукова среди генералов, массы войск, исполняющих приказ Генералиссимуса Сталина, который привел их в столицу гитлеровской Германии. Польского зрителя наиболее интересуют картины боев, происходящих уже в стенах Берлина. Вид горящих и разрушающихся зданий, вид немцев, в страхе укрывающихся в воротах, и погребах, наполняет нас чувством удовлетворения. Наконец-то отомщены развалины Варшавы и других городов Польши, а немцы – поджигатели войны – прочувствовали на собственной шкуре весь ее ужас.

Фильм приковывает внимание зрителя, живо  реагирующего на каждую картину. Картины эти так убедительно действуют своим реализмом, что захватывают в нас, вызывая сожаление при виде каждого падающего в борьбе советского бойца и презрение, когда видим сдающихся  в плен немцев. Картина парада Победы вызывает непосредственные аплодисменты зрительного зала.

Большое оживление проявляет зал при появлении кадров из немецкой кинохроники. Сопоставление берлинцев, кричащих «Хайль Гитлер» и приветствующих проезжающего фюрера, с толпой проголодавшихся людей с белыми повязками и руками вытянутыми за хлебом, выдаваемым Красной Армией, и окон зданий полных знамен со свастикой покорно вывешенными в тех же окнах белыми флагами – это контрасты, говорящие сами за себя. Они приводят нас к мысли над тем, какова цель идеологии гитлеризма, если в немецких душах остался после нее такой презренный след.

«Берлин» является фильмом, который надо и стоит смотреть, чтобы понять все усилия советских бойцов в борьбе за победу и принять участие в радостных для измученных народов Европы исторических днях победы.

К.В. Ежедневная газета «Приморская земля», № 162. (Польша).

«СССР выпала честь открыть торжества ¹ показом фильма «Берлин»

Этот документальный советский фильм о последней битве войны составлен очень удачно из целого ряда отдельных картин. Фильм с его жуткими увеличенными планами передает силу и динамизм русской армии и показывает историю последних дней германской столицы.

«Миди-Суар», Марсель, 21/1Х-46 г.(Франция)

1.Фильм «Берлин» был показан  первого после войны  международного кинофестиваля в Каннах. По свидетельству руководителя советской  киноделегации М.К. Калатозова  в течение всего просмотра фильм Ю.Райзмана шел на аплодисментах зала.

«Реализм «Взятия Берлина» граничит с галлюцинацией …»

Символический факт, — международные торжества открываются фильмом, изображающим победу, без которой это торжество не могло бы состояться. Но, помимо этой символической ценности, взятие Берлина убеждает нас еще раз о крайней правдивости, достигнутой советскими документальными фильмами о войне. Это произведение принадлежит к той же группе, что и Украинская битва, битва за Москву, осада Ленинграда и др. фильмов, заснятых многочисленными операторами, рисковавшими с беспримерной храбростью.

Реализм «Взятия Берлина» граничит с галлюцинацией. Снимки с натуры смонтированы с удивительной простотой. Взрывы от выстрелов 22.000 пушек, освещающие экран с неописуемой силой; переход через Одер под бомбами германских самолетов, самолет, взрывающийся в воздухе, бои в развалинах города, выстрелы в упор из окон создают впечатление реальности, которой достигло только советское кино. Это ощущение усиливается параллельностью некоторых сцен (вытянутые в знак приветствия руки во время гитлеровского парада и те же руки, протянутые за хлебом, немецкие руки, выхватывающие куски, которые им раздает Красная Армия, и т.д.)…

Но что придает особое значение документальному русскому фильму, это показ человека. В противовес американским фильма, где солдат фигурирует часто на одном уровне с техникой, во «Взятии Берлина» победа достигается главным образом благодаря патриотизму, храбрости, выдержанности человека. Это особенно ярко иллюстрирует те места, которые отведены выражению лиц: лица маршалов Жукова, Конева, пехотинцев, артиллеристов, лица раненых, лица бойцов, поднявших Красный флаг на обугленном Рейхстаге. Все поражение Германии выражено старой женщиной, бегущей среди развалин, голодными штатскими, разрывающими убитую лошадь, рукой, старающейся получить несколько капель воды из отверстия бочки. Очень удачно использованы стратегические карты.

«Взятие Берлина» дает нам чудесный урок кинематографического искусства и некоторые технические неполадки не помешали нам оценить его по достоинству. Несмолкаемые аплодисменты критиков и публики являются лучшим свидетельством этого.

«Патриот де Нис е дю Сюд Ест», 21/1Х-1946 г. (Франция)

«Весь фильм в целом – блестящая симфония…»

Без всяких колебаний я заявляю, этот документальный фильм – шедевр монтажа. Каждый кадр, как нота, каждый эпизод, как музыкальная фраза, а весь фильм в целом – блестящая симфония. Незабываемы моменты ночной бомбардировки, сцена прибытия в Берлин нацистских генералов. Они смотрят на город, лежащий в развалинах. Затем акт подписания капитуляции. Это большой исторический документальный фильм, подлинно высокое произведение кинематографии.

Алеси         «Иль Лаворо», 6/Х-45 г. (Франция).

«Непобедимый» Берлин побежден. Кто не захочет это видеть?»

Берлин – название, достаточное сегодня.

Это Берлин в руинах, заснятый в апреле и мае с натуры кинооператорами Красной Армии со смелостью и мастерством во время последней битвы за уничтожение нацизма. Их отвага, равная отваге бойцов, обеспечила нам фильм сильный, живой, яркий, который, начинаясь с мультипликаций и схем, вскоре переходит к самым захватывающим фотографиям морального и материального потрясения, перед которыми не может устоять никакая жалость.

Берлин в развалинах. Последнее сопротивление, последний штурм, последняя капитуляция. Вот берлинцы, разбирающие камни и железо; вот наглый Рейхстаг, смертельно раненый, изрешеченный дырами, гордая триумфальная арка, под которой проходили войска Фридриха, орды Гитлера, решившие завоевать мир, вот, наконец, русские маршалы и их союзники лицом к лицу с Кейтелем и его генеральным штабом, которые не могут отрешиться от своего высокомерия, но уже не выставляют его улыбающимся; вот  «непобедимый» Берлин побежден. Кто не захочет это видеть?

«Ту Пари», Х-45 г. (Франция)

«Теперь только стала понятна действительность и итог войны….»

В этом кинодокументе запечатлена драматическая заключительная фаза войны, начавшейся шесть лет тому назад и приведшей к краху нацистский режим, причем символично примерное совпадение дат начала войны и капитуляции.

Фильм о занятии Берлина частями Красной Армии обошел все кинотеатры.

Мы не хотим говорить здесь об историческом значении этого единственного в своем роде фильма, но только о том впечатлении, которое он производит на немецких зрителей.

В еженедельных выпусках кинохроники, которая до сих пор показывалась немецким зрителям, проводилась геббельсовская пропаганда: показывалась атакующая немецкая всепобеждающая пехота, гибель врагов, те разрушения, которые производит превосходная немецкая техника, сверхмощные самолеты и несокрушимые военные корабли, безраздельно владеющие морем. Все это нужно было для укрепления военной машины Германии и все это сопровождалось крикливым голосом диктора «победа» и только «победа» — вот что видели и слышали кинозрители, а в заключение, как апофеоз победы немецкого оружия – триумфальная музыка. Свыше 300 таких кинообозрений видели немецкие кинозрители. Это значит: 300 раз уничтожение врагов, 300 раз о поражении и 300 раз о «победе» и «превосходстве» немецких ударов.

И вот после шести лет такой пропаганды жители Берлина увидели на экране правдивое изображение действительности. Воинственно настроенные, одурманенные нацистской пропагандой зрители широко открывают глаза – от удивления: как же это может быть, чтобы немецкие солдаты умирали тысячами? Разве могло быть, что наши испытанные бойцы сдавались в плен Красной Армии? Разве могло быть, что всегда «зубастая» немецкая армия большими группами попадала в плен?

Эти кадры приводили в замешательство…

При виде русских самолетов кинозрители втягивали головы в плечи и сжимали руки, так как они видели и чувствовали, что рвущиеся большого калибра бомбы – не уничтожают врагов, а, падая за линией немецкой обороны, наносят удары в сердце гибнущей и колеблющейся армии. Далее они видели механизированные части Красной Армии, победоносно идущие вперед, видели и русских солдат и то как они сражались, видели превосходство русских воинских частей по сравнению с отступающей немецкой армией, видели русских штабных генералов и офицеров, склонившихся над картой или руководящих боем. Да, они впервые видели подобные вещи, и в их мозгу проносилась мысль: разве в действительности могло быть, чтобы умирали русские солдаты, а немецкие только победоносно сражались?

Чувство стыда за свою простоту и наивность овладевало честными кинозрителями, они поняли, что прошлое было самообманом и духовным усыплением. Дальше так думать стало невозможно.

Но вот фильм достигает кульминационного пункта – 22.000 орудий открыли огонь по Берлину. Видна полная драматизма панорама огня, создается такое ощущение, что это сама действительность, а не кинематографическое изображение на экране, которое смотришь, сидя в удобном кресле, в темноте зрительного зала.

В самом конце показывается генерал-фельдмаршал Кейтель, подписывающий акт о безоговорочной капитуляции Германии, но как он не похож на того воинственного генерала, которого привыкли видеть?!

Заключительная картина рисует ликование в Москве по случаю победы.

Но вот зажигается свет и все вокруг начинает казаться еще темнее и непригляднее. Но зрители видели солдат Красной Армии и  среди немецкого населения, и они знают, что Красная Армия принесла им мир, который не будет отравляться 300 сомнительными обозрениями. Теперь только стала понятна действительность и итог войны.

«Таглиш Рундшау», 1/1Х-45 г. (Германия)

1 Зарубежная пресса о советских док-х фильмах (1)