17 апреля в Малом зале Дома кино прошел вечер, посвященный фронтовым кинооператорам. Организаторами встречи выступили: Центральный Дом кинематографистов, Московский клуб документального кино имени Джеммы Фирсовой и Владислава Микоши «Окно в Россию. Связь времен». Беседа прошла в рамках цикла: «Великая Отечественная война. Семейные истории». В зале присутствовали родственники фронтовых кинооператоров.
Ведущая вечера, киновед и куратор клуба Мила Космочевская рассказала о том, как был организовал процесс съемки кинохроники в годы Великой Отечественной войны. Она подчеркнула наличие очень крепкой связи между фронтовыми кинооператорами и студиями. На студии работали режиссеры и редакторы, которые внимательно отсматривали киносъемку, приходящую с фронта. После просмотра они отправляли оператору рецензию с замечаниями. Мила Космочевская отметила, что обратная связь оказала влияние на развитие киносъемки именно во время войны. Кинооператоры пришли на войну не с чистого листа, а уже имея за своими плечами очень большой опыт. В основном это были операторы документального кино, которые действовали по определенной методике: снимали кинохронику, а потом производили организацию съемки.
«И когда такие операторы пришли со своей методикой в этот страшный, губительный, смертельный мир войны и должны были снимать просто репортажно, – отметила Мила Космочевская, – очень многим сначала это не удавалось. Они были ошеломлены тем, что происходит вокруг, и иногда, если им что-то не удавалось снять, делали постановочные съемки после боя. Но, когда отправляли материал на киностудию, опытные специалисты тут же его отбраковывали. Они очень следили за тем, чтобы это был именно боевой репортаж, а не постановочный». По словам ведущей вечера, операторам приходилось переучиваться уже в боевых условиях. Она подчеркнула, что гораздо легче было тем операторам, которые пришли снимать на фронт сразу после ВГИКа.
Еще одной сложностью для фронтовых кинооператоров было то, что на войне им приходилось снимать без режиссеров. Они должны были снимать то, что считают нужным и как считают нужным. Им указывали только лишь место съемки, потому что все операторы были четко прописаны по фронтам и даже имели командировки в конкретные военные части.
Такое профессиональное учение – снимать в военной обстановке – привело к тому, что после войны почти все фронтовые кинооператоры стали режиссерами.
Мила Космочевская представила зрителям 2-ю часть фильма «Кино на войне», (режиссеры Валерий Фомин, Вера Соколова). Она отметила, что Валерий Фомин делал этот и другие свои фильмы на основе лекций, которые читал студентам.
После просмотра картины перед гостями Дома кино выступила Елена Юсникова, внучка фронтового кинооператора Мансура Барбутлы. Дедушка запомнился ей человеком, который всегда был в пути: «У него был огромный коричневый саквояж, всегда с собой кинокамера и фотоаппарат – его рабочее снаряжение. Героями его фильмов были и знаменитые люди – Ян Френкель, Константин Симонов, Маршал Буденный и другие, – и совершенно обычные, например, случайный попутчик в поезде, который увлекался разведением певчих птиц. То есть он находил сюжеты в самой обычной жизни».
В годы войны Мансур Барбутлы входил в состав трех киногрупп: ПВО Вооруженных сил, киногруппы Отдельной Приморской армии и киногруппы Четвертого Украинского фронта. Оператору посчастливилось участвовать в освобождении своей родины – Крыма. И, когда он увидел некогда цветущий край совершенно разрушенным, это стало для него одним из самых больших потрясений за все годы войны.
О фронтовых кинооператорах говорят, что они «первыми врывались в города». Мансур Барбутлы и Михаил Селенко вместе с группой автоматчиков одними из первых вошли в Киев. Вместе с Владимиром Сущинским с колонной танков одними из первых вошли в Ужгород. В таких маневрах всегда был элемент непредсказуемости: они не знали, чего ждать в городах, которые покидают немцы. Елена Юсникова поделилась, что дедушке приходилось много снимать на броне, особенно когда нужна была панорама боя и панорама движения войск.
В составе Четвертого Украинского фронта стояла задача – снять фильм «Освобождение Чехословакии», с которой они успешно справились. В мае 1945 года в Праге состоялась торжественная встреча кинооператоров трех фронтов, которые участвовали в освобождении Чехословакии. Вторая их встреча состоялась в Праге уже в 1980-е годы.
Итогом труда фронтовых кинооператоров стала киноэпопея «Освобождение», которая была смонтировала из кадров фронтовой кинохроники. Во время премьеры по телевидению Мансур Барбутлы узнал свои кадры и кадры своих коллег.
В 1957 году Мансур Барбутлы стал оператором Северокавказской студии кинохроники. Именно там он заинтересовался историей битвы за Кавказ. В дальнейшем эта тема стала одной из основных в его творчестве. А началось все в 1962 году, когда была открыта новая история этих боев. В то лето в предгорьях Большого Кавказа произошло небывалое таяние снегов, и местный чабан обнаружил на Марухском перевале огромную братскую могилу. По словам Елены Юсниковой, дедушка по горячим следам выехал на место. Сначала сделал короткометражный фильм «Тайна Марухского перевала», потом познакомился с журналистами Андреем Попутько и Владимиром Гнеушевым, с которыми вместе стал изучать историю тех боев. Итогом изучения стали книга «Тайна Марухского ледника» и фильм Мансура Барбутлы «Герои ледяной крепости». Этот фильм стал первой частью кинотрилогии «Защитники Кавказа». Две другие части рассказывали о подпольщиках, партизанах и о патриотах города Пятигорска, который был оккупирован на протяжении 500 дней.
Еще несколько фильмов о битве за Кавказ Мансур Барбутлы снял для Ставропольского краевого телевидения. Особенно стоит отметить его фильм-размышление о солдатской песне «О чем поют солдаты» – документально-музыкальную картину, одним из героев которой стал Константин Симонов.
В завершение вечера гости Дома кино посмотрели документальный фильм, посвященный открытию памятника фронтовому кинооператору, которое состоялось 4 сентября 2020 года. Фильм снимали на черно-белую кинопленку молодые кинооператоры из Новосибирска. Сейчас он хранится в Российском государственном архиве кинофотодокументов.
Текст и фото: Наталья Тонких
