Сегодня, 9 октября отмечает юбилей один из ведущих художников по костюмам, педагог Ирина Фердинандовна Гинно.
Гильдия художников кино Союза кинематографистов России сердечно поздравляет Ирину Фердинандовну с юбилеем, желает ей здоровья и новых творческих работ.
Ирина Гинно — блестящий мастер и профессионал. Ее фильмография включает картины, ставшие заметными вехами в отечественном кинематографе.
Среди ее работ — «Асса» (1987, реж. Сергей Соловьев), «Брызги шампанского» (1988, реж. Станислав Говорухин), «Аня и Ваня» (1989, реж. Эльдар Рязанов) «Русский дом / The Russia House (1989, реж Ф. Скепси), «Автостоп» (1990, реж. Никита Михалков), «Небеса обетованные» (1991, реж. Эльдар Рязанов), «Урга – территория любви» (1991, реж. Никита Михалков), «Предсказание» (1992, реж. Эльдар Рязанов), «Приключения солдата Чонкина» (1993, реж. Иржи Менцель), «Белый праздник» (1994, реж. Владимир Наумов), «Джоконда на асфальте» (1995, реж. Владимир Наумов), «Часы без стрелок» (1996, реж. Владимир Наумов), «Сон белой собаки» (1997, реж. Владимир Наумов), «Затворник» (1998, реж. Егор Кончаловский), «Путевой обходчик» (1998, реж. Иржи Менцель), «Магнитные бури» (2002, реж. Вадим Абдрашитов), «Дети Арбата» (2004, 16 серий, реж. Андрей Эшпай), «Многоточие» (2005, реж. Андрей Эшпай), «Обрыв» (2006, 4 серии, реж. Валерий Федосов), «Тайная стража «(2008, сериал, реж. Александр Строев) и др.
Гинно — номинант кинопремии «Ника» в категории «Лучший художник по костюму»: за фильмы «Небеса обетованные» (1991) и «Многоточие» (2007). Номинант кинопремии «Золотой орел» за фильм «Многоточие» (2007).
Ирина Фердинандовна окончила МСХШ им. В. И. Сурикова при Академии Художеств СССР и поступила во ВГИК. В 1986 году она окончила художественный факультет ВГИК им. С. А. Герасимова (мастерская художника по костюму, профессора, заслуженного художник РФ Л. Ю. Нови) и сразу начала работать на киностудии «Мосфильм» в качестве художника-постановщика фильмов по костюму.
«Асса» (реж. Сергей Соловьев)
Одна из первых ее работ — фильм «Асса» режиссера Сергея Соловьева. Художник решала нетривиальную задачу — создавала визуальный стиль для картины, которая сама по себе была смесью сюрреализма, богемной эстетики и духа перестройки.
Гинно использовала прием синтеза реальности и стилизации при создании костюмов.
Наброски к фильму «Асса» (реж. Сергей Соловьев)
В условиях перестройки и ограниченного ресурса Гинно делала ставку на поиск реальных вещей, а не только на пошив. Она участвовала в сборе гардероба, что добавляло картине достоверности и живости.
Костюмы становились частью драматургии.
В итоге работа Гинно стала важной частью атмосферы фильма: её костюмы не просто дополняли образы, а помогали создать целостное, запоминающееся визуальное решение, которое во многом и сделало «Ассу» такой узнаваемой.
Ирина Гинно: «Моей задачей было достоверное художественное воссоздание костюмно-образного решения Москвы 1942 года. Режиссер хотел максимальной приближенности к реальности и поэтому я шла путём экспликации каждой сцены, отражая решение происходящего. Главный герой, едущий домой в трамвае, окружающие его пассажиры; ремесленники, инвалиды, женщины, старики — все это образ военной Москвы 1942 года. Главный герой с другом в ресторане — иные публика, колорит и антураж. Костюмы должны были придать кадрам жизни города большую вальяжность, сытость, номенклатурность. В эпизоде проводов девушки главного героя на фронт, первоначально пара одета в те костюмы , что они носили дома — старые , заношенные, затёртые вещи, и эта цветовая гамма похожа на цвет булыжной мостовой.
Отдельным решением было выделение на фоне общей убогости костюмов группы девушек из архитектурного института, чтобы показать более высокий уровень их образования и другой слой общества. В эпизоде дня рождения главной героини, надо было придумать более праздничные костюмы на общем фоне серости и скромности костюмов тех лет, для подчёркивания праздничности момента. Всё это объединялось повседневными костюмами улиц Москвы 1942 года и завершалось проводами солдат, отбывающих на фронт».
«Небеса обетованные» (реж. Эльдар Рязанов)
В содружестве с кинорежиссером Эльдаром Рязановым Ирина Гинно сделала не одну картину. Их первая совместная работа — «Небеса обетованные».
Ирина Гинно: «Сатирической темой жизни городского жителя стал фильм режиссера Э.А. Рязанова «Небеса обетованные». Нужно было воссоздать образы наших современников, людей оказавшихся на помойке жизни. Образы людей из разных социальных групп должны были быть убедительными, узнаваемыми, смешными. Художники, скрипачи, инженеры, повара, военные — люди, которых мы знали, любили, дружили с ними. По сути это были мы сами, — мы, которые жили и ждали чуда. Почти на всех героях была одежда, в которой они жили и творили, ходили на работу, в театры, по улицам, ездили на дачи. Одежда, которую легко можно было выбросить на помойку, не понимая, насколько она устарела».
Критикам отмечали, что работа Гинно помогла глубже раскрыть характеры персонажей и атмосферу картины. Костюмы подчёркивали социальную и нравственную неоднозначность героев. Они органично вписались в гротескно-сатирическую эстетику рязановской притчи и усиливали ироничный тон повествования.
Работа Гинно была отмечена номинацией на премию «Ника» за лучшую работу художника по костюмам. Кроме того, критики вручили ей приз «За талант чистой пробы».
С Эльдаром Рязановым Ирина Гинно также приступила к работе над фильмом «Приключения солдата Чонкина». Проект так и не был реализован.
Ирина Гинно: «В кинопроекте о приключениях солдата Чонкина, режиссёр Рязанов не ставил конкретных задач. Надо было вчитываться в сценарий, понимая весь масштаб и суть сатирической темы романа-анекдота Владимира Войновича. Надо было создать каждый образ романа, каждый персонаж и воссоздать сатирический образ предвоенной советской деревни.
Так как было время тотального дефицита в стране, многие ткани приходилось расписывать вручную. Чтобы сшить платье главной героини, надо было расписать ткань по образцам тканей конца тридцатых годов. Платья на других перснажей, жительниц деревни Красное, надо было сначала распарывать из старых вещей, а потом шить нужные платья. Форму главного героя шили из военной хлопчато-бумажной диагонали по образцам солдатской формы тридцатых годов. Летнюю форму сотрудников НКВД — из серой полушерсти. Таким образом, создавалась фактура и цветовая палитра советской деревни».
В 1994 году вышел фильм Иржи Менцеля «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» с участием художницы.
Ирина Гинно: «Своего рода продолжением несостоявшегося фильма Рязанова (проект был закрыт по причине нехватки средств) , явилась картина чешского режиссера Иржи Менцеля. Существенным изменением в подготовке фильма явилась помощь продюсера, который присылал из Англии ситец для платьев актрис и актеров, из которого в пошивочном цехе «Мосфильме» шились одежду для персонажей. Общими усилиями удалось создать довоенный колорит советской деревни тридцатых годов. Было решено сшить на группу сотрудников НКВД серые гимнастерки. Они создавали впечатление силы, которая борется с людьми. Цветовой гаммой был создан цветовой строй фильма, отражающий суть конфликта».
«Белый праздник» (реж. Владимир Наумов)
Смесь гротеска, абсурда и ностальгии характерны для эскизов художницы к фильму «Белый праздник». Это кинопритча режиссёра Владимира Наумова, снятая по мотивам повести Тонино Гуэрры «Сто птиц». Фильм рассказывает о путешествии пожилого профессора Валентина Грэка (его сыграл Иннокентий Смоктуновский) по Москве начала 1990-х в компании частного сыщика.
Ирина Гинно: «Совершенно другое решение я использовала в фильмах В. Н. Наумова «Белый праздник», «Часы без стрелок», «Джоконда на асфальте» и «Сон Белой собаки». Надо было создать образы в этих фильмах, опираясь на персонажи из картин Босха и Брейгеля, перенеся их в фильмы В. Н. Наумова. Это не должен был быть буквальный перенос, а сохранялся смысл образов. Всё внимание ушло, прежде всего, на цвет и детали, так как фактура и форма костюма изменилась кардинально. В этих фильмах было много персонажей, и к каждому надо было подойти индивидуально, сохраняя цвет , форму и характер».
«Магнитные бури» (реж. Вадим Абдрашитов)
Творческая биография Ирины Гинно связана с известными мастерами. В 2003 году вышел фильм «Магнитные бури», название которого метафорически отражает внутренние потрясения и душевные бури, которые переживают герои, подобно тому, как на Земле происходят возмущения магнитного поля.
Ирина Гинно: «Художественным решением фильма было противопоставление образа номенклатурных работников, чиновников всех уровней и рабочего класса. Чиновники довели людей до горизонтальной агрессии против себе подобных, чтобы отвлечь от кардинального решения актуальных задач современности. Фильм о сознании толпы, массы рабочих и с другой стороны управленческие решения властьимущих, их образ мысли, все это надо было выразить через одежду, обобщив костюм рабочих в драках и в повседневной жизни. Главный герой был одет , как часть из массы рабочих, в мягкие формы, что бы показать его неспособность к сопротивлению. В эпизодах драк рабочего класса, надо было решить, как показать разделённость управляющих чиновников и подвластной массы рабочих людей через костюм. Это было сделано с использованием цветового решения. Форма одежды показывала дресс-код чиновников и бесформенность костюмов рабочих».
«Многоточие» (реж. Андрей Эшпай)
Ирина Гинно: «Фильм был снят по повести Виктора Некрасова «Кира Георгиевна» — о судьбе молодой женщины-скульптора, разлученной со своим любимым советской судебной системой, отправившей его в тюремные лагеря, о судьбе которого ей было ничего не известно. Андрею Андреевичу Эшпаю, режиссеру этого фильма, хотелось, чтобы образ главной героини был похож на образ бабочки по своему изяществу. Зрительно это должно было выглядеть, как бьющаяся о москитную сетку бабочка, не имеющая возможности вырваться на волю. Безысходность этих попыток передавалась определенным количеством чёрного цвета, находящегося во всех костюмах персонажей. Во что бы ни были одеты персонажи, в их костюмах присутствовал черный цвет. Это могли быть ботинки, ленты в волосах, орнамент платья, аксессуары, ремни и т.д. В образе девочки — черные ленточки, в ее волосах, в костюме матери главного героя цвет орнамента на ее платье, в костюме мужа главной героини — черные ботинки, и так в каждом персонаже. Поэтому работа над этим фильмом была особенно интересна с точки зрения художника по костюмам».
Отличительная черта мастерства Гинно — глубокий анализ литературной основы фильма. Приступая к работе над картиной, она скрупулёзно собирает исторический и культурный контекст: изучает быт, моду, фактуры тканей конкретной эпохи. Это позволяет ей создавать полноценные характеры — через силуэт, цвет, детали она раскрывает суть персонажа и помогает выстроить драматургию.
По эскизам художницы можно читать эпоху, стиль, характеры людей. Гинно виртуозно владеет рисунком и может одной линией передать суть персонажа.
Эскизы к пилотному проекту «Путевой обходчик»
Эскизы к сериалу «Дом на набережной»
Эскизы к фильмам разных лет
Член Правления Гильдии художников кино и тв Союза кинематографистов России, член Международного художественного фонда, академик «Ники», она более 30 лет работает во ВГИКе, где выпустила несколько мастерских талантливых специалистов, продолжающих лучшие традиции отечественной киношколы. Доцент и руководитель мастерской художника кино и телевидения по костюму на художественном факультете ВГИК, Гинно передаёт свой опыт студентам: учит их системно подходить к задаче — от сбора референсов до создания целостного костюмно-образного ряда. Выставки работ её учеников регулярно проходят при поддержке Гильдии художников кино и тв Союза кинематографистов России.
Материал подготовила Ирина Измайлова
